Kelly McNeely: Som brødre, hvordan ble dere begge involvert i filmskaping? Du nevnte at faren din gjorde effekter og jobbet med The Evil Dead, som er veldig, veldig kult ... var det alltid bare en del av livet ditt i oppveksten?

Drew Pierce: Ja, vi jeg tror vi bare så på faren min og alle gutta som var med på The Evil Dead, fortsatte de også etterpå Evil Dead, de lagde fremdeles shorts og sånt. Så vi ville se hele prosessen og høre legendene om å produsere den filmen. Men da vi kom på videregående, var vi i TV-klassen, så vi skyter sportsbegivenheter, men gjør våre egne små shorts på siden. Og så mot slutten av videregående skole - med alle vennene våre - skyter vi bare inn funksjoner i løpet av sommeren. Ingen hadde noen husleie å betale. Og alle er akkurat som "hei, vil du skyte i et par uker?" Og vi laget et par dårlige skrekkfilmer og actionfilmer. 

Brett Pierce: Det var kameraet vårt, og vennene våre er alle skuespillere, og vi klipper dem sammen. Og så ville vi leie den lokale kinoen og invitere alle våre venner og familie. Vi ser alle på dem. Jeg mener, de var morsomme. Det var som filmskolen vår.

Drew Pierce: Jeg gikk på animasjonsskole, og Brett gikk på filmskole. Og jeg fulgte i utgangspunktet det - jeg ble ferdig og flyttet til Los Angeles med Brett, og jeg fikk jobb og jobbet med Futurama gjorde animasjon, og jeg gjorde det en stund. Og Brett jobbet med animasjon og reality-TV, mens han prøvde å få de større ideene våre til å gå i gang.

Vi skjøt en veldig indie skrekkkomedie for mange år tilbake deadheads, som er som en veldig søt, morsom roadtrip-zombiefilm. Og vi omfavnet helt vårt super lave budsjett med den filmen. Jeg elsker den filmen, den har så søte elskelige figurer som folk fremdeles svarer på, noe som bare er kult. Og så har vi rampet opp for å lage vår rette skrekkfilm, for det er der lidenskapene våre ligger. 

Brett Pierce: Og jeg føler at vi måtte lage deadheads og gjør alt galt for å lære hvordan du gjør det - forhåpentligvis mer riktig måte med denne. Så ja, jeg mener, jeg elsker den filmen, men det er akkurat som når jeg tenker på hvordan vi tok den, var alle disse beslutningene for det meste moroniske og uinformerte [ler]. Så ja, det var flott.

Kelly McNeely: Lyddesignet og lysdesignet til filmen er så detaljert og delikat og veldig rikt, og jeg elsker det elementet. Hvor mye av det var dere involvert i? Hadde du bare utrolige designere?

Drew Pierce: Hvert sekund. Vi hadde virkelig gode mennesker også, Eliot Connors, vi var heldige nok til at han var vår lyddesigner. Kjennetegnet på dårlig skrekk er dårlig lyddesign; du kan ikke gjøre en skummel skummel uten flott lyddesign. Og vi har faktisk sporet ham opp fordi vi var store fans - Brett var en stor fan av hans videospillarbeid.

Brett Pierce: Jeg spilte det siste Resident Evil spillet, og jeg elsket det, og lyddesignet var veldig kult. Og det er faktisk en skapning i den som likner på skapningen vår, og det er som, åh, han gjør veldig gode skrekk ting, og vi er en indiefilm, så vi har ikke mye penger. Så la meg finne denne fyren, og kanskje han vil gjøre det.

Drew Pierce: Vi fikk ham til å se eller filme, og han elsket det. Og vi slo opp IMDb-en hans og innså, å, han gjør det større Hollywood-filmer, som om han gjorde alle DC Superhero Movies. 

Brett Pierce: Ja, han var ferdig Aquaman da vi møtte ham. Vi visste ikke det! 

Drew Pierce: Det gjorde han bare The Fast and the Furious spinoff, jeg tror han gjør Frosset 2 akkurat nå. Har noen store prosjekter på vei. Men du vet, de kan de kan vente på oss [ler]. Men ja, jeg mener, å tau ham inn var bare enormt for oss. Han tok bare kvaliteten opp - vi prøver å slå oss opp til kvalitet, og det er et tøft spill. 

Brett Pierce: Men han likte bare filmen, og han kunne fortelle at vi var 100% og lidenskapelige, og han var som om jeg har dette vinduet der jeg ikke er så opptatt. Vanligvis er jeg alltid opptatt, men hvis dere kan skaffe meg filmen og en ferdig redigering, skal jeg gjøre det. Og det var en av de beste opplevelsene noensinne, faktisk.

Drew Pierce: Og så poengsummen vår, vi tilfeldigvis var venner med siden andre klasse, han er en virkelig talentfull komponist. Han heter Devin Burrows. Bare super talentfull, elsker filmer, han deler faktisk mye av samme følsomhet og språket som vi gjør med filmer. 

Brett Pierce: Han har faktisk bare gjort de to filmene våre. Han har aldri gjort noen andre poeng.

Drew Pierce: Vi er store fans av, som tradisjonell filmatisk type John Williams-y-ting. Jeg mener, mange forskjellige skrekkomponister og sånt også, men han er helt i det styrehuset. Og det beste med å kjenne ham så godt er at vi vanligvis samarbeider med ham, som et år i forveien for å filme, fordi vi begynner å utvikle temaer som noen ganger påvirker manuset og hvordan vi skyter scener og følelsen av filmen, og så vet du, på slutten av å faktisk redigere filmen, er vi bare litt finjusterende.

Brett Pierce: Og så i lysavdelingen var det morsomt fordi vi faktisk hadde en fotografedirektør om bord. Og i siste øyeblikk kunne han ikke gjøre filmen, og han droppet. Så Drew ser bokstavelig talt opp, som fotografedirektør på Vimeo. Han bare ser og ser, og han fant denne, han elsket den, og han sendte den til meg. Vi begynte å snakke med ham, han heter Conor Murphy. Han hadde en veldig, virkelig vakker snelle, den var super imponerende, men han hadde aldri skutt en film før. Han hadde nettopp gjort kortfilmer, noen musikkvideoer, litt kommersielt arbeid ... 

Drew Pierce: Du vet at noen er sultne, men når de har skutt - noe latterlig antall - som 20 kortfilmer som er ute. Ingen skyter kortfilmer og tenker "Jeg vil skyte flere kortfilmer". De lager shorts fordi de vil lage funksjoner - de er sultne. De fleste kommer inn i det kommersielle spillet hvis de vil tjene penger på å skyte funksjoner, så vi visste at han var sulten, og vi kalte på ham og han var som: “Jeg har hatt drømmer om at en drømmeheksefilm bare ville komme over tallerkenen min ”. Han var bare et stort funn for oss.

Brett Pierce: Han kom ut med oss ​​og vi snødde oss inn i en måned på en hytte i Michigan før vi var klare til å skyte - det var iskaldt - og alt vi gjorde var storyboard filmen fra begynnelse til slutt og skuddliste det hele, og se filmer som vi elsker som vi så på å være like i utseende. Og så var det som det beste noensinne, alt vi gjorde var storyboard, spiste deilig lapskaus og drakk whisky i en måned [ler].

Drew Pierce: Vi kunne ikke gjøre noe, det var den beste måten å jobbe fordi vi bokstavelig talt var fanget inne. Og vi skulle filme sommerfilmen vår om en måned, så vi var, forhåpentligvis tiner den! [ler]

Kelly McNeely: Det er som litt Misery uten Annie Wilkes. Bare isoler deg og jobb. Du nevnte å ha et felles språk når det gjelder film, og igjen isolere deg i en hytte og bare grave i det ... hva var innflytelsen eller inspirasjonen for dere, hva trakk dere egentlig fra?

Brett Pierce: Jeg mener, vi sier alltid Fright Night fordi vi synes det er veldig opplagt. Vi elsker Fright Night. Det er også Bakrute... grunnen til at vi ga karakteren et kast på armen er på grunn av kastet på benet Bakrute, fordi vi elsker de filmene. John Carpenter-filmer, tidligere John Carpenter, liker Halloween har stor innflytelse på mange lysvalg og linsevalg - vi skutt på anamorfe linser - men andre filmer, som om det er litt ET der inne. Det er bare mange filmer vi vokste opp med.

Drew Pierce: Folk tror vi har en Amblin-stemning. Vi er på dette punktet hvor det er veldig populært akkurat nå å gjøre - siden Stranger Ting - det er veldig populært å gjøre som en throwback-skrekkstil. Vi ønsket ikke å gå for langt på den måten; mange mennesker, når de først leser manuset, er de som, åh, du burde gjøre det 80-tallet. Men vi er som ... alle gjør det! Vi ønsket å gjøre det moderne.

Brett Pierce: Og så er det den ene tingen - fordi vi hadde sett på så mange skrekkfilmer - der de planlegger det før mobiltelefoner og internett, fordi det tar bort mange enkle måter for tegn å unnslippe eller komme ut av en situasjon. Så vi var som, jeg vil planlegge det fast der det er mobiltelefoner og internett, og fortsatt ha det til å fungere.

Drew Pierce:  Det er en utfordring, for når som helst i historien, når skumle ting skjer, kan noen alltid rive ut mobiltelefonen og finne sikkerhet.

Brett Pierce: Derfor har du tegn som går til avsidesliggende steder, fordi mobiltelefoner alltid ikke kan fungere.

Kelly McNeely: Det tar bort det sikkerhetsnettet. 

Drew Pierce: Ja, ingen elsker scenen, men når personen er som: "Å nei! Jeg får ikke service! ” [ler]

Brett Pierce: Det er så kjedelig [ler].

Drew Pierce: "Hvor er stolpene ?!" Ja.

Kelly McNeely: Men det er noe så effektivt med det, tror jeg, fordi vi alle også er så knyttet til telefonene våre, at så snart du ser det, er det en dyp del inni deg som er som [griper hjertet] "... Herregud … De har ikke mottak! ”

Brett Pierce: Ja nettopp! [ler]

Drew Pierce: Ja! [ler] Som når du lar mobilen være hjemme, er det som [dramatisk] "hva skal jeg gjøre ?!" [ler] Hva alle pleide å gjøre ... i tusenvis av år.

Fortsett å lese på side 3

Sider: 1 2 3