En av de beste delene av jobben min er å møte mennesker som har arbeidet jeg har beundret gjennom årene. Den gleden dobler seg når det viser seg at personen er en utrolig sjarmerende herre som Nicholas Vince.

Du kjenner kanskje ikke ansiktet hans, men skuespilleren, forfatteren og kunstneren har hatt en utrolig karriere de siste tiårene som han jobbet med Clive barker on Hellraiser hvor han dukket opp som Chatterer Cenobite og deretter som Kinski i Nattoppdrett.

Vince's kjærlighet til skrekk går imidlertid mye lenger tilbake. Som jeg fant ut da vi satte oss ned for en Skype-samtale for å chatte i Horror Pride Month, startet det hele med hans første bibliotek-kort.

"Da jeg fikk lesekortet for juniorbiblioteket mitt da jeg var omtrent syv-åtte år, begynte jeg å lese historier om greske myter og sagn," sa han. “Etter det fikk jeg et voksenleserkort rundt 16, jeg begynte å lese samlinger av spøkelseshistorier. Så kom jeg inn i Universal Monsters og Hammer Horror-filmene. Du kunne ikke se en skrekkfilm på kinoen før du var 21 da jeg vokste opp, så det var mest gjennom de klassiske tingene jeg fikk skrekk. ”

Hvem visste at å lese de skumle historiene for så lenge siden ville føre til å jobbe med en sjangerlegende?

Vince var bare et par år ute av skuespillerskolen da han møtte Clive Barker på en fest. Å si at møtet endret livet hans, ville være å selge begge mennene korte. Barker spurte om han ikke hadde noe imot å gjøre modellering, og Vince prydet til slutt omslaget til den originale britiske utgaven og noen av de amerikanske utgavene av Blood Books.

Et par år senere nådde Barker ut til Vince igjen, denne gangen og spurte om han ville være med i en spillefilm kalt Hellraiser. Han ble fortalt at det ville være "noe sminke involvert", som kanskje er den største underdrivelsen gjennom tidene når du vurderer hvordan skuespilleren ble forvandlet til å bli Chatterer.

"Det var mitt første tilbud på en spillefilm," sa han lattermildt. “Jeg hadde ikke tenkt å si nei! Clives fantasi fascinerer meg. Han får meg til å tenke. Han utfordrer meg, men han er også enormt morsom å være med. Han er bare en veldig morsom mann. Vi jobbet veldig lange timer på disse filmene fordi han alltid hadde nye ideer. Jeg fikk alltid overtid på disse skuddene fordi han bare ville følge fantasien. ”

Vince legger til at det også var interessant å se Barkers evolusjon etter hvert som filmene utviklet seg. Den første Hellraiser ble skutt i et lite studio med det som ble forvandlet til et diskotek og deretter tilbake til et studio, men da de jobbet med Nattoppdrett sammen hadde skalaen blitt enorm.

Midian selv var et tre-etasjes sett med Baphomet's kammer og Midian proper.

Innen, Nattoppdrett var ferdig med å skyte, hadde Vince tatt beslutningen om å fokusere mer på skriving. Han ønsket å se om han kunne lykkes med å lage egne historier. Han hadde hørt fra Neil Gaiman at en Hellraiser tegneserien var i de tidlige stadiene av utviklingen hos Marvel, og derfor tok han inntektene sine fra Nattoppdrett film og fløy til USA for første gang hvor han samlet motet og gikk inn på Marvel-kontorene for å søke på jobben.

Snart fant han seg ikke bare å skrive Hellraiser og Nattoppdrett tegneserier for selskapet, men han hadde også sine egne titler inkludert Stridshoder.

Denne formen for skriving hjalp Vince med å finpusse håndverket sitt, som han fortsetter å bruke den dag i dag med å skrive novellesamlinger samt skuespill, inkludert hans enmanns show Jeg er monstre som beskriver hans livserfaring fra å oppdage monstrene i barndommen hans gjennom livstruende kirurgi og mobbing til å bli den ut-homofile kreative som han er i dag.

I sin tale om selvoppdagelsen hadde Vince dette å si:

“Jeg identifiserte meg alltid mer med monsteret. Jeg identifiserte meg med Frankensteins skapning, Dracula og Wolfman - en forbannet mann som er en varulv og bare kan drepes av noen som elsker ham. Det er ikke bare sølvkulen i Universal-bildet. Det må være noen som elsker ham som dreper ham. Hvordan forholder det seg? Jeg tror det er den tingen å være undertrykt, være annen, være annerledes, være i utakt med alle rundt deg. Trusselen mot unge homofile menn da jeg var tenåring var at du skulle være alene. Du kommer til å være ensom. Det var ikke du kommer til å dø. Jeg gikk gjennom hele AIDS-krisen. Jeg var veldig heldig. Jeg tror, ​​ja, det er veldig annerledes. Det er alltid en trussel mot samfunnet vårt av noe slag. Noen ganger lurer jeg på hva trusselen mot denne nyeste generasjonen vil være. ”

Da de lagde filmer på 80-tallet, ble Vince fremdeles fortalt av agenten sin at han måtte forbli i skap hvis han ønsket å fortsette å jobbe, og som han påpekte, selv om det bare var en historie i Blood Books med eksplisitt homofile karakterer, måtte Barker kjempe for historiens inkludering.

Disse opplevelsene understreket bare noe av den internaliserte homofobi som skuespilleren allerede hadde håndtert i livet, og han sier at det aldri er enkelt å bryte det beskyttende skallet som vi skaper rundt oss selv for å overleve. Å utsette oss for andres forutinntatte forestillinger er skremmende.

“Jeg tror vi har gått enormt framover siden den gang,” påpekte han, “men det er fortsatt fordommer å møte. Jeg synes offentlige personer som kommer ut og er åpne er utrolig viktige. Det er enorme kamper som fortsatt skal gjøres. Hvordan gjør vi det? Skjønt medfølelse, gjennom forståelse. Mot, visdom og medfølelse er de eneste virkelige måtene vi får gjennom dette sammen. ”

Nicholas Vince fortsetter å skrive og å spille noe fra tid til annen. Alle som så Monsters bok fra et par år siden vil gjenkjenne ham som faren fra filmen. Han har en ny samling noveller som han jobber med for øyeblikket, og han sier at når begrensningene løfter seg fra Covid-19, gleder han seg til å utføre showet sitt igjen i USA

Da intervjuet vårt gikk mot slutten, kunne jeg ikke unngå å reflektere over hvor heldig jeg er som har disse samtalene med reklamer i sjangeren fra alle generasjoner, og Vince var ikke noe unntak.