Det har vært mange skrekkfilmer som har funnet sted i skogen de siste tiårene, fra The Evil Dead til De Blair Witch Project. Sett de to sammen, og du kan ha noe sånt NATTLYS (Lionsgate og Herrick Entertainment). Del demoninfisert skogshriller og del førstepersons POV-fortelling, NATTLYS kommer til oss fra forfatter / regissører Scott Beck og Bryan Woods (Spredning, impuls).

[iframe id = ”https://www.youtube.com/embed/M-aOvb4lzuY”]

Briljansen til denne filmen ligger i film og spesialeffekter. Skutt helt i skogen og kun opplyst av den eneste strålen til hovedpersonens lommelykt, man lurer på hvordan filmen klarer å fange detaljene og finessene til handlingen og spenningen. Man kan også tro at ved å bruke bare en enkelt lyskilde filmen vil gjemme seg bak skyggene, men NIGHTLIGHT klarer å avsløre detaljer om henholdsvis sprekker og sprekker i eiketrær og sprukket stein.

Imidlertid er denne oppmerksomheten på detaljer ikke så tydelig i karakterene. Historien følger unge Robin (Shelby Young) mens hun blir invitert til å henge med "de kule barna" for en natt med tenåringsopprør i skogen. Gruppen, som initierte den morose Robin i deres klike, setter henne gjennom en streng tåking, og hun er villig til å gå sammen med den for å komme nærmere hennes knuse Ben (Mitch Hewer). Foruten å måtte krysse den legendariske hjemsøkte skogen, inkluderer spillene å spille kylling med et lokomotiv, og et unikt gjemsel som bare krever bind for øynene og en lommelykt.

Men det gruppen ikke vet er at Robin, av årsaker som senere er forklart i filmen, lider av enorm skyld over dødsfallet til hennes nære venn Ethan (Kyle Fain). Den eneste måten å berolige denne skylden på er å ære en lommelykt han etterlot seg og bruke den denne natten med ondskapsfull jevnaldrende binding. Historien er spennende, dessverre er det opp til skogens demoner å holde den slik.

 

Filmen er skutt helt gjennom omfanget av Ethans lommelyktstråle, noe som igjen overraskende ikke er til skade for filmen. Robin bruker lampen sin som en sjarm, og håper Ethans ånd vil beskytte henne mot skogens ondskap. Men skogen er notorisk forbannet, og i årevis har den lokket tenåringer inn i dypet der de hopper fra "Covington Crest" og begår selvmord; det ser ut til at ingenting kan redde henne.

NIGHTLIGHT føles som glatt og glanset Dimensjon filmer fra 90-tallet. En gruppe flotte ungdommer, hver med særegne personligheter, blir kastet sammen i en skremmende situasjon og prøver å overleve. NIGHTLIGHT gir oss 5 tenåringer å følge, men deres personligheter er bare tynne karikaturer som vi aldri fullt ut kan sympatisere med. I en scene, Chris, gir oss "skogens regler", og husker Jaimie Kennedys berømte tale om hvordan vi kan overleve en skrekkfilm i Skrike.

Som med de fleste skrekkfilmer, får tenåringer bare en håndfull personas å tegne på: Brainy, brawny, bitchy eller busty. NIGHTLIGHT ser ut til å ha omfattet disse personlighetene under baldakinen til det mer interessante og realiserte skoglandskapet, komplett med urovekkende skogdemoner.

Men NIGHTLIGHT er mye mer enn bare karakterutvikling. Filmen er skutt helt gjennom POV til en Ethan, nå Robins lommelykt. Det tok meg litt tid å innse at dette er det ikke en funnet film; det er ikke noe kamera tapet mot lyset, og vi ser ganske enkelt gjennom O-ringen for hele filmen. En interessant formelendring.

På et teknisk nivå overgår filmen mange av dem. Filmskaperne har virkelig gjort skogen til sitt primære fokus, og gir den en hjemsøkende personlighet, en stille trussel. Filmfotograf Andrew Davis må ha hatt mange søvnløse kvelder. Til tross for mørket i omgivelsene, er "kameraet" fremdeles i stand til å hente detaljene og stemningen i de stadig bevegelige skogene. Mange filmer har brukt byer som karakterer, og det er hyggelig å se at regissørene har gjort det samme med de tette skogene i Utah.

Et annet aspekt ved teknologisk geni er måten ting blir representert i skyggene. Hvis en karakter snakker, blir betrakteren behandlet med mange aktiviteter i penumbra, eller bare utenfor synet. Skogdemonene kryper bak trær, smelter inn i naturen og dukker bare opp når de bryter kamuflasjen rett foran øynene dine, noe som er bra for en overraskelse. Hulevegger er perfekte overflater for djevelske enheter å blande seg inn i og kan ikke påvises til du ser dem skifte. Vindkast rykker store deler av tregrensen på en gang, og fulle detaljer om eikeblader spores rundt mørkehimmelen. Igjen, en vanskelig prestasjon å oppnå når du belyser en film med bare en enkelt lysstråle.

 

Filmen beholder et stort budsjett, selv om premisset virker billig. Den er fylt med scener der fokus er på en ting, men det skjer så mye mer utover parametrene at du finner oppmerksomheten din trukket fra handlingen og inn i skogskyggene.

Som helhet har NIGHTLIGHT mye å gjøre. Regissørene er godt på vei til å skape noe større. De ser ut til å være dyktige til å misvise og de vet hvordan de skal fange følelsen av en improviserende mors natur. NIGHTLIGHT for all sin tekniske trolldom mislykkes i noe av plot-tempoet og karakterutviklingen, men djevelen er i detaljene, og NIGHTLIGHT er en visuell bedøvelse.

Med lite slitasje og noen lånte lappverk er NIGHTLIGHT absolutt verdt å se på, om ikke bare for magien og feildirigering av kameraarbeidet; filmen vil fascinere deg mer av det som gjemmer seg i sidelyset i stedet for det som er samlet i stedet.

Denne gangen kan det være best å se skogen for trærne.

NIGHTLIGHT er vurdert som R og spiller Shelby Young, Chloe Bridges, Carter Jenkins, Mitch Hewer og Taylor Murphy. Det vil være i begrenset teaterutgivelse 27. mars og på VOD samme dag.