La oss innse det William Friedkin satte en kreativ hette på alle djevelbesittelsesfilmer da han skapte Eksorsisten tilbake i 1973. Den filmen er blitt kanonisert, og enhver forfatter eller regissør som prøver å friske opp potten, må se på den filmen for å få inspirasjon, så de ikke plagierer den.

En popdemon for meg er en slags rockestjerne; en diva. Det begrenser ofrene til et rom, vanligvis en seng eller stol, og derfra leker med omsorgspersoner som søker å beseire det. Hele tiden spratt bein, spyd punchlines gjennom purulens og snakket i uanstendighet.

Friedkins Pazuzu oppfyller alle kriteriene, han er virkelig en demonisk kjendis.

Det er en grunn nei alvorlig besittelsesfilm har fått hovedet på hodet til å snurre eller ta et krusifiks til livmoren; Friedkin (kanskje Craven med Krueger) satte grensen for popstjernen sin - slutten av historien, selv om fryktløse filmskapere kontinuerlig prøver, men ikke klarer å oppdatere Eksorcisten formel uansett hvor hardt de jobber, de blekner bare i sammenligning.

Ta for eksempel “Besittelsen av Hannah Grace”Som åpnet for dårlige anmeldelser og greie inntekter $ 2.56 millioner på fredag. Det er sannsynligvis det beste det vil gjøre for en dags total.

Dette ser ut til å være mønsteret - og forhåpentligvis slutten på filmer - som faller i denne retning, og skrekkfans er utmattet når øynene deres ruller tilbake i hodet når en annen film med ordet "besittelse" eller "eksorsisme" blir utgitt.

Med et slikt overskudd injiserer bare noen få filmskapere vellykket originalitet i tropen. James Wan laget Insidious (2008) og Den Conjuring (2013) tok førstnevnte oss med inn i den store boksforhandleren av popdemoner, mens sistnevnte brakte skrekken inn i en kjernefamilie.

Wans stiliserte kameraverk og atmosfære var nok til å vinne publikum for å lage noen oppfølgere og til og med et helt univers. Men formelen har siden utviklet seg. Legg merke til The Nun's kassesuksess, men påfølgende dyster jungeltelegraf.

Spillveksler Adam Robitel tok en risiko i 2014. Taking of Deborah Logan var en film som satte nyansen på besittelsen ikke på monsteret. Denne gangen led ledelsen av Alzheimers sykdom da enheten langsomt konsumerte henne. Robitel opprettet et endelig bilde så uutslettelig at det katapultet ham fra indie til mainstream nesten over natten.

I en av årets beste filmer, Ari Asters Arvelig, viste oss et fantastisk eksempel på hvordan moderne publikum reagerer på besittelsesfilmer. Sosiale medier horror "kritikere" hatet det og avviste det, mens andre fremdeles triller fra den siste scenen.

Det Robitel og Aster gjorde, var å fjerne Freidkin popdemon helt, monstrene deres manifesterte seg ikke med pustler, blå hud eller uhyggelige kontaktlinser, i stedet tok de sakte over verten som virket ytre normal og til og med fungerte offentlig.

Det er ikke å si at noen mekanismer fjernes helt. Hoppskrekk er fortsatt i spill, de er bare ikke den primære kilden til redsel. Demoner trenger tross alt sine øyeblikk også.

Men med filmer som Djevelen på innsiden, Exorscism of Emily Rose, Den siste eksorsisme, Besittelsen, og nå Besittelsen av Hannah Grace, vi får Ikea-monteringsanvisningen. Ta en uskyldig person, legg til en kjendisdemon med et kult navn, bland inn noen beinknekkende spesialeffekter innrammet i indigo og server med en trailer som fremhever alt det ovennevnte.

Hvis du er filmskaper og leser dette, er det ikke det at jeg ikke vil ha en annen popstjernedemon i sjangeren, for all del skape den neste Fred Krueger, - vi trenger en ASAP!

Bare ta det ut i den virkelige verden allerede, eller bind dem til kroppen, men finn en annen måte å avsløre kreftene sine på enn å ansette en svindler eller CGI-mester til å gjøre alt det tunge løftet.

Eller hvis du vil ta en virkelig stor risiko, retcon den tispen Eksorsisten i stedet for å prøve å kopiere den. Ikke begrav den under en annen "situasjon" av sikkerhetsmessige årsaker.

Foreløpig ser det ut til at 2019 er ugyldig for filmer med ordet "besittelse" eller "eksorsisme" i tittelen. Det er The Grudge men i det minste har det ballene til å være en nyinnspilling bare 14 år etter originalen.

Og Kayako er definitivt en popdemon; en eterisk diva. Men hun er ikke redd for å komme ut av ofrene for å se verden hun etterlot seg. Friedkin vil bli underholdt.