Hvis du er en brystmann, lurer du kanskje på hva som skjedde med dem og nakenhet i skrekkfilmer?

Var det ikke en trope i trifekta av bærekraftige skrekklinjelinjer: bryster, narkotika og blod? Så lenge filmen inneholdt alle disse tre tingene, ville den helt sikkert irritere evangelister og velgjørende spillkritikere, noe som til slutt ville gi filmen enda mer omtale.

La oss gjøre det klart at jeg ikke er en filmgjenger som aktivt leter etter nakenhet i filmer.

Men tenk på det, hele 70- og 80-talls skrekkfilmer hadde manus som krevde i det minste birolle å droppe toppen, men i dag holder skuespillerinner koppene fylt gjennom lidenskapelig skuespill til tross for R-klassifiseringen.

I disse dager setter noen indiefilmer den bare kvinnelige formen inn i filmene sine, men du er kanskje enig i at mainstream har glemt at denne taktikken en gang var et billedkontor.

Da jeg var liten, kunne du stole på en ting. Hvis voice-over på slutten av traileren knurret “Rated-R”, visste du at to ting ville skje: En, det ville være mye blod og du ville se minst ett brystsett.

Året var 1978 og amerikansk kino ga sjangeren et nytt navn: The slasher.

Begynner med en liten film kalt "Halloween" som til slutt satte sjangeren på det vanlige kartet - til og med mer enn kult-hit og naken-mindre "The Texas Chainsaw Massacre" bare fire år tidligere.

Ideen om å få voksne billettkjøpere til å betale $ 3.00 for en film "Ingen under 18 innrømmet" var reklamegull, og den eneste måten å gjøre det på var å vise dem noe sjokkerende. Hvis det inkluderte brystkjertlene til en varm ung skuespillerinne, var det bra for å slå gjennom bunnlinjen.

Scenen i Halloween (1978) var litt gratis, men vi husker det alle sammen, Lynda, post coitus, venter på at flammen skal hente en øl fra kjøkkenet mens hun legger seg i sengen og legger neglene på brystet. Hun ser kjæresten sin, som hun mener spretter henne under et laken komme gjennom døren; spurter hun: "Ser du noe du liker?"

En slik suggestiv og flørtende frase, men den trosset en generasjon fordi landet var i ferd med kvinnens rettighetsbevegelse og slik seksualitet var krenkende for dem, men følte seg opprørsk mot menn - og de elsket den.

Lyndas utbetaling for hennes peepshow resulterte i hennes død ved strangulering av telefonledningen med brystene foran og i midten. Hva sa dette om kjønnsnormer på 70-tallet? En ting vi kan si for Carpenters opus er at den inspirerte en ny type kvinner: Den smarte og sexy "Final Girl."

Men sex og skrekk var akkurat i gang.

Langs med kom "Fredag ​​den 13." (1980) som økte ante på titulær plot telling. Ikke bare hadde kvinner villig sex, men de ble også myrdet brutalt. Faktisk originalen Fredag viste bare kort den feminine overkroppen, men i motsetning til "Halloween" ble kjønnet realistisk simulert før drapsmannen spalte tenårene.

Merkelig nok, både i "Halloween" og senere, 2007-nyinnspillingen av "Fredag ​​den 2009.", var nakenheten litt mer grafisk.

Den opprinnelige Fredag ​​den 13th var et springbrett for utallige etterligninger som fulgte, alt i tråd med de tre viktigste enhetene: Sex, narkotika og vold mot kvinner.

Trenden var så inngrodd, den anerkjente kritikeren Roger Ebert og hans venn Gene Siskel viet et helt show til øvelsen:

"Nakenheten er alltid gratis," sa Ebert. “Det er satt inn for å betegne publikum, og kvinner som kler seg på denne måten eller bare avdekker kroppene sine, ber på en eller annen måte om problemer og fortjener på en eller annen måte de problemer de får. Det er en syk idé. ”

Videre ble kvinnelige overvåkere litt miffede fordi det bare var kvinners bryster som ble gawked på, de ønsket å se den mannlige formen.

Ironisk nok vil en av de opprinnelige rollebesetningene til "Fredag ​​den 13.", Kevin Bacon, avsløre sin semi-oppreiste fallus nesten 20 år senere i thrilleren "Wild Things." Google det, det er der ute.

I nesten et tiår var slasheren sterk i billettkontoret, men en regissør ville gripe inn, ikke en gang, men to ganger i løpet av en generasjon.

Gå inn igjen Wes Craven, en produktiv historieforteller som sendte slasheren i en ny retning i 1984 med "A Nightmare on Elm Street", kanskje den nest siste hatten på sjangeren. Motsatt var hans første film "Last House on the Left" en brutal voldtektsfilm som holdt sine mannlige antagonister ansvarlige.

"Elm Street" har ikke gratis skudd av nakenhet eller voldtekt, og legger seg i stedet for oppkjørt kjede.

Dette var begynnelsen på vanlig kino som holdt bh'en og publikum hekta.

Samuel Bayers uutholdelige nyinnspilling av "Elm Street" holdt med Cravens nakenhetsundgåelse, og tok i stedet R-vurderingen for sterk blodig skrekkvold, forstyrrende bilder, terror og språk.

Da 80-tallet forsvant, gjorde også slasher-filmen. Avrundingen av tiåret var "Child's Play" og "Pet Semetary", uten et bryst mellom dem.

På 90-tallet hadde skrekkfilmer ganske mye nøken og fokusert mer på atmosfære. Wes Craven besøkte sjangeren i 1996s "Skrik", en hyllest til slasher-filmen, men han inkluderte ingen nakenhet, i stedet forlot han dialogen tøff og lot publikum visualisere hva Rose McGowan hadde gjemt under den limegrønne genseren.

Motion Picture Association of America (MPAA) var på krigsstien og forviste noen bilder til NC-17-døde sonen og fikk regissører til å velge mellom språk, nakenhet eller vold.

Nå er vi inne i tiåret med den moderne "Final Girl", et begrep om empowerment og overlevelse. Kvinner er ikke lenger objektene for ønsket om å få publikum stilt opp under markisen, de er symboler på styrke og fritenking.

I 2015 prøvde indiebomben "Muck" og klarte ikke å gjenopplive (mange) umotiverte skudd av bare bryster, men nå virket det bare infantilt, kvinnesvikt og ondskapsfullt.

Ettersmaken etter "Muck" ble belagt med ordene som ble laget av Eli Roths "Hostel": "torturporno", men det var også farget med "voldtektskultur", en icky kombinasjon som avslørte mer om filmskapere og deres ideer. enn det gjorde om det moderne samfunnet.

Jeg besøkte nylig 20th Century Fox “Wrong Turn” -franchise. En annen serie som inkluderer bare brystskudd for minst en enkelt scene. Igjen virket ikke utstillingen kunstnerisk, den virket sårende for skuespilleren. Jeg er sikker på at hun likte den lønnsslippen.

Kvinner er nå de overlevende, forløserne og problemløserne. Styrken deres kommer fra et sted med identifiserbare bakhistorier, fylt med strid og empati.

Styrken deres ligger i det sexigste organet av dem alle: hjernen deres.

Som så reiser spørsmålet: Hvis en bar kvinnes bryst ikke var en integrert del av handlingen, hvorfor ble den inkludert i filmen, og hva sier det om betrakteren?

Hva forventer han eller hun i en skrekkfilm i disse dager?

Hva si du?