Den første rensingen er et rasende svar på hurtigknappsproblemene som det amerikanske samfunnet for øyeblikket står overfor. I en tid hvor skyting og skandaler er så hyppige at samtaler om politisk endring har holdbarhet som en trendhashtag, er filmen effektiv som en skrikende, fordømmende fordømmelse av foreviget fordommer, økonomisk ulikhet og den problematiske normaliseringen av samfunnstragedier.

Filmen begynner med scener av Staten Islands forberedelser og protester frem mot den første Purge-hendelsen. Staten Island ble valgt på grunn av sin "demografiske representasjon" og vil være null på grunn av New Founding Fathers '12-timers sanksjonerte eksperiment fra regjeringen.

Deltakerne blir psykologisk screenet med en rekke spørsmål for å måle deres personlige nivåer av sinne og frustrasjon. Som et insentiv vil innbyggerne få betalt $ 5,000 for å forbli på øya. Eventuell ekstra deltakelse (spores av avanserte kontaktlinsekameraer og implanterte sporingsenheter) vil resultere i bonuskompensasjon.

"Arkitekten" for eksperimentet, Dr. Updale (Marisa Tomei), håper å avgjøre om denne rensingen kan lindre sinne og spenning vi gjennomfører i vårt daglige liv, og teoretisere at det vil redusere kriminalitetsraten og støtte en bedre livskvalitet. Selv om det å tilby økonomisk insentiv for vold i et lavinntektssamfunn oppmuntrer til deltakelse for å spore resultater, er det sannsynligvis ikke den mest etiske måten å gjennomføre et eksperiment på.

Men fordi eksperimentet er finansiert av New Founding Fathers (NRA støttet og finansiert politisk parti ved makten), er det klart at de ikke søker å undersøke resultater; de håper å bevise levedyktigheten til en landsdekkende rensing.

Som en franchise, The Purge har alltid hatt et sterkt fokus på temaer for klasse og rasedeling. Til og med å gå tilbake til den første oppføringen i serien i 2013, tillot rammeverket av en skrekkfilm for hjem invasjon subtile diskusjoner om hvordan selskaper var i stand til å monopolisere strukturen til den voldelige årlige begivenheten og hvordan disse forberedelsene ble spidd til fordel for de velstående. husholdninger som kunne installere omfattende sikkerhetssystemer.

Mens nabolag i overklassen var koselige i hjemmets sikkerhet, kunne rensere målrette mot de med lavere økonomisk status som ikke hadde råd til de samme forsiktighetstiltakene, og etterlot dem åpenbart sårbare for vedvarende angrep.

Strukturen til Purge Night “tillater frigjøring” for alles sinne med den praktiske bivirkningen av lavere kriminalitetsrate og høyere sysselsetting. Åpenbart skyldes ikke de økonomiske fordelene nasjonens emosjonelle frigjøring. Ved å "rense" som et middel for befolkningskontroll, fant The New Founding Fathers en måte å eliminere de av en lavere sosial kaste. I The Purge, det er bemerkelsesverdig at de preppy maskerende renserne er i nådeløs jakt på et ensomt svart mannlig mål.

I 2014, The Purge: Anarchy flyttet hendelsene i Purge Night ut av forstedene og inn i bygatene der publikum ble introdusert for ideen om intervensjon fra de som hadde makt. Partene oversvømmet med velstående budgivere var sentrert om muligheten til å eliminere mål valgt fra urbane områder. Purge: Valgår fremhevet den politiske gevinsten som ble funnet fra den årlige rensingen, og trinnene som ville bli tatt for å beskytte det.

Den første rensingen presenterer ikke sitt budskap med subtilitet - det er et svar på de pågående problemene med systematisk undertrykkelse og åpenbar tilsidesettelse av minoritets- og fattiges liv.

Nå, som en hvit jente fra Canada, er jeg dårlig rustet til å snakke om opplevelsen av å være svart i Amerika. Men med nikk til skytingen i Charleston-kirken, politibrutalitet, hvite nasjonalister og en fittefanger, og med dialog som "Jeg er bekymret for dette landet, jeg er bekymret for fremtiden vår" og "regjeringen gir ikke noe dritt om noe av oss ”, poenget er klart.

Purge-eksperimentet er designet og manipulert for å rettferdiggjøre en hendelse på nasjonalt nivå. For en prequel å gå tilbake og forklare hvorfor hendelsene som ble vist i de forrige filmene ble oppfylt ved å bruke slike sosialt ladede eksempler fra våre nåværende overskrifter, er dristige, men det fungerer.

Filmen følger Nya (Lex Scott Davis), en aktiv Purge-demonstrant og sterk kilde til støtte i samfunnet hennes, og hennes tidligere kjæreste, Dmitri (Y'lan Noel), en forhandler på høyt nivå med et mannskap av lojale soldater.

Dmitri er en søyle i samfunnet på grunn av sin rekkevidde og økonomiske suksess, men Nya er lei seg over at han nekter å erkjenne ødeleggelsen forårsaket av virkningen av sin virksomhet. Hun tar opp dette med ham i en samtale om foreviget samfunnsvold som nikker til det langvarige krig mot narkotika. Vi tar alle valg for å helbrede eller skade, og det er klart hvilke valg han har gjort.

Denne følelsen - selv om den er gripende - blir forvirret når samfunnets overlevelse må stole på Dmitris erfaring med vold for deres sikkerhet.

Et hikke med The Purge franchise er at disse sterke sosio-politiske budskapene om økonomisk ulikhet og rasedeling havner på sidelinjen under utvidede voldsscener for voldens skyld.

På den ene siden er selve Purge-hendelsen voldelig, så selvfølgelig vold i The Purge serien er forventet (som det er med de fleste horrorfranchiser). Overdreven vold i gru er bankbar - det er ikke en nødvendig element i en god skrekkfilm, men det er en vanlig forventning som selger billetter. Når det er sagt, har det en tendens til å distrahere fra hver films melding.

Den første rensingen introduserer ideen om at purører gjør ikke-voldelige ulovlige aktiviteter, som massive blokkfester der det ikke er behov for tillatelser eller skjenkebevillinger.

Den andre akten blander seg i en tung dose med tilleggsvold, skjønt - for det meste - er det berettiget av historien. Når det er sagt, går filmen litt tapt når man prøver å balansere ansvaret for en sosialt ladet melding med plikten til å bære sin egen plot.

Blodbadet i tredje akt bringer fokuset tilbake til filmens avhandling.

Rensende angripere streifer rundt i gatene i KKK-kapper og modifiserte politiuniformer, og jakter systematisk på de forskjellige innbyggerne på Staten Island. Et angrep på en bygning full av innbyggere blir lovfestet av tungt bevæpnede hvite menn i minstrel-masker. Den første rensingen trekker ingen slag med bildene.

Det er også verdt å merke seg at alle hovedpersoner på skjermen er folk i farger med en rekke sterke kvinnelige karakterer, noe som er fantastisk - både for representasjon på skjermen så vel som styrken i filmens budskap.

Alt dette kan virke utrolig tunghendt (og det er det), men det taler om et ønske om å bli hørt.

Som med de tidligere oppføringene i franchisen, faller slutten litt flatt etter at den antiklimaktiske 12-timers konklusjonsalarmen høres. Alt som ble bygget og oppdaget i løpet av de foregående 40 minuttene (eller så) handling er uløst, og fordi vi har de andre oppføringene i serien som en spoiler, vet vi at ingenting virkelig endrer seg.

Kanskje det er litt for nihilistisk, denne kunnskapen om at det ikke er noe som kan stoppe Purge fra å bli den årlige begivenheten vi vet at den skal være. I likhet med de mange protestene og samtalene om reformer i våre egne liv, er vi fortsatt prisgitt de “høyere opp” avgjørelsene.

Eller kanskje det bare er en rask måte å avslutte hendelsene i filmen uten ytterligere tanker om avslutning. Uansett føles det plutselig og ufullstendig.

Den første rensingen - i sitt hjerte - handler om den uforgjengelige motstandsånden. Det handler om fellesskap, det handler om familie, men det er innrammet i denne handlingen Angrep på område 13 møter Do The Right Thing stemning (med et snev av Die Hard teft). Det kommuniserer et lidenskapelig sinne, men strukturen for å presentere disse ideene i en populær franchise kan være mer begrensende enn befriende.

Totalt sett likte jeg filmen. Det er langt fra perfekt, men det er den sterkeste oppføringen The Purge franchise så langt. Hvis denne dristige oppføringen er en indikasjon på retningen serien beveger seg mot, vil jeg definitivt fortsette å se.

For mer om Den første rensingen, kan du lese intervjuene våre med serieskaperen / filmskribenten, James DeMonaco og filmens regissør, Gerard McMurray.