I dag den stilige og foruroligende filmen Blackcoats datter utgivelser, og når det er sagt hadde vi muligheten til å snakke med filmprodusenten, Bryan Bertino. Bryan er ikke fremmed for skrekk og spenning; du husker kanskje en film som markerte sin regidebut i 2004 som taklet gruene av en hjeminvasjon i en film kalt De fremmede. Blackcoats datter er en bemerkelsesverdig skrekkfilm som er fylt med blodige slasher-øyeblikk, og utbetalingen er guddommelig.
Sjekk ut intervjuet vårt nedenfor når vi velger hjernen til produsent Bryan Bertino.

A24 og DirecTV vil slippe BLACKCOAT'S DOGTER på teatre og On Demand Mars 31, 2017.

Synopsis av film:

En dypt stemningsfull og skremmende ny skrekkfilm, Blackcoats datter sentrerer seg om Kat (Kiernan Shipka) og Rose (Lucy Boynton), to jenter som blir igjen alene på førskolen i Bramford i løpet av vinterferien når foreldrene på mystisk vis ikke klarer å hente dem. Mens jentene opplever stadig mer rare og skumle hendelser på den isolerte skolen, krysser vi en annen historie - den om Joan (Emma Roberts), en urolig ung kvinne på veien, som av ukjente årsaker er fast bestemt på å komme til Bramford som fort hun kan. Når Joan kommer nærmere skolen, blir Kat plaget av gradvis intense og forferdelige visjoner, med Rose som gjør sitt beste for å hjelpe sin nye venn mens hun glir stadig lenger inn i grepet av en usett ond kraft. Filmen bygger suspensivt til det øyeblikket når de to historiene endelig krysser hverandre, og setter scenen for et sjokkerende og uforglemmelig klimaks.

Intervju med produsent - Bryan Bertino

 

 

Ryan T. Cusick: Hvor skjedde filmen for Blackcoats datter? Var skolen et praktisk sett eller et reelt sted?

Bryan Bertino: Vi skjøt i en liten by i Ottawa, Canada, kalt Jeg tror Kemptville. Vi fant faktisk et landbrukshøgskole som delvis ble nedlagt, så vi var veldig heldige at vi kunne bruke dette som en one-stop shopping, hver plassering av filmen var innen 10-15 minutter fra hverandre, vi kunne faktisk huse menneskene i mannskapet i sovesalene, i den ubrukte delen av sovesalene vi brukte. Du vet at når du lager filmer med lavt budsjett, er det viktig å maksimere alt. Vi fant skolen, elsket virkelig utseendet på den, og den endte opp med å fungere perfekt. Vi elsket det så mye at sommeren etter gikk vi tilbake og skjøt Monsteret, på samme campus. Mens vi skjøt Blackcoat, fant vi faktisk en veistrekning, det var akkurat det jeg så for meg, så vi var tilbake dit seks måneder senere.

PSTN: Det er kult!

BB: Ja, vi fikk mye slag for pengene!

PSTN: Definitivt, har Monsteret blitt utgitt ennå?

BB: Ja, jeg mener digitalt. Jeg vet at nettstedet ditt var en stor forkjemper for det, og det betydde faktisk mye for meg. Vi er i denne fantastiske tiden for skrekkfilmer, men på samme tid, med så mange forskjellige filmer og med så lite for reklame, finner jeg personlig hva kritikere kan gjøre for å spre ordet om hvilke filmer å gå ut og se er veldig viktig . Viktigere enn noen gang, tror jeg på noen måter. Med sosiale medier og alle disse forskjellige aspektene for å kunne få en film der ute og faktisk sette den på radaren sin, når du er overveldet av innhold, kan ofte kritikere bidra til å skinne et lys på noe som kan gå glipp av.

PSTN: Jeg er absolutt enig. Selv for meg er det så mange ting jeg savner, og jeg vil gå på vår egen nettside eller gå til andre nettsteder og finne ut innhold som jeg aldri hadde hørt om.

BB: Ja, jeg ser fremdeles kule filmer fra 2016, ettersom vi nærmer oss våren fordi jeg aldri hadde hørt om dem, eller det dukket bare ikke opp før jeg begynte å se topp 10 lister og sånne ting, og så innser at denne filmen har sittet på Amazon Prime i seks måneder, og jeg tenkte aldri å klikke på den.

PSTN: Det skjer med meg hele tiden, de glir dessverre bare gjennom sprekkene. Jeg er glad denne ikke gjorde det. Denne fikk øye på meg [Blackcoats datter] fordi Emma Roberts er i den, og fordi navnet ditt var knyttet til den, er jeg en stor fan av The Strangers-filmen. Hvordan fungerte det med Emma, ​​jeg vet at dette ble filmet for et par år siden, ikke sant?

BB: Ja, det var i Toronto, og så gikk det gjennom noen forskjellige ting for at den skulle bli utgitt. Oz og jeg deler begge de samme følelsene av karakterbasert skrekk, og når du prøver å bygge slike filmer, er det allerede et skritt i riktig retning av bygningen å ha en rollebesetning med fantastiske skuespillere, og forbindelsen til publikum og Jeg tror Emma var så dedikert for oss alle. Det er en veldig vanskelig rolle hun har, og tilbringer all den tiden alene og i et isolert og veldig kaldt miljø. Det var scener der hun bokstavelig talt sto utenfor i negative femten grader, og hun trenger å holde seg i karakter og holde seg i øyeblikket. Da hun og Kiernan begge ble brakt til rollene, var det så spennende. Du kunne se den første dagen av dagbladene. Jeg tror at vi alle følte oss essensielle for at vi hadde noe helt spesielt.

PSTN: Hennes karakter som du sa var veldig isolert, det er sannsynligvis bare utmattende å holde seg i karakter slik.

BB: Ja, jeg mener denne filmen er en så stille, men emosjonell film for alle de tre hovedpersonene. Det de klarte å formidle med utseendet eller bare øynene deres, var noe du håper når du starter produksjonen, ser på manus, lesing Ozs fantastiske ord, som produsent så jeg på det og sa: "Gud jeg håper at vi kan fange det han la ned på siden." Alle tok med seg så mye, Emma, ​​Lucy, Kiernan tok med så mye mer enn det vi forventet og håpet på.

PSTN: Det viser definitivt: Filmen var stille på en måte, og samtidig veide den veldig tungt hvis det gir mening.

BB: Oz og jeg snakket mye om lyddesign, og du vet at han jobbet med sin bror for å score. En av de tingene jeg elsker aller mest med filmen er måten poengsum og lyddesign går frem og tilbake, så til tider kan du ikke virkelig skille mellom de to. Å kunne fange stillhet, men likevel er fortsatt atmosfære, er en virkelig delikat balanse, og Oz gjorde en fantastisk jobb med å kunne fylle stillheten med denne frykten som eksisterer gjennom hele filmen som er veldig kraftig når ingenting er som å slå deg over hodet.

PSTN: Jeg fikk den samme følelsen, det var mye spenningsbygging, men subtil spenning, bare for å holde deg på spissen gjennom hele filmen. Ble tittelen endret? [FebruarVar det fra A24 at de bestemte seg for å endre tittelen?

BB: Ja, jeg tror det var noe de trodde det ville være nyttig, og jeg tror for Oz at han var i stand til å finne en tittel som allerede hadde koblet seg til et stykke musikk som han hadde i filmen som var fra første dag, alltid var der, det var noe han og broren hans hadde laget sammen basert på en gammel tradisjon. Da de begynte å spørre om en annen tittel, hvis vi ikke skulle ha det Februar dette virket som det kuleste andre alternativet.

PSTN: Ja, jeg vet at i titlene blir titlene ofte endret.

BB: Som kunstner er jeg liksom “Hvis jeg lager noe, og du kan endre tittelen, og flere mennesker vil se det, holder du deg fast og blir treet som utvikler seg med skogen, hvis du står på bakken og sier "nei, du vil kalle det dette" og ingen ser på det, var det virkelig så viktig? "

PSTN: Vel den originale tittelen [Februar] du ser den fremdeles overalt, den står kanskje ikke på plakaten eller filmen, men den er pakket inn der inne.

BB: Adrienne [Biddle] min produserende partner og jeg leste manuset først for fire år siden, og det er vanskelig å ikke tenke på det Februar når du bruker år på noe, men som du sa, er det en vanlig del av prosessen ettersom det virker mer og mer i disse dager.

PSTN: Hva liker du mer? Skrive, produsere eller regissere alt på en gang? Eller liker du en bestemt oppgave på en film?

BB: Jeg elsker regi, skriving er min første lidenskap, og hvis noen spurte meg hva jeg lever for, vil jeg si at jeg er forfatter, jeg gjør det betydelig mer. Regi er en så interessant jobb. Jeg har regissert tre filmer som jeg tror handler om 85 dager i livet mitt, ikke inkludert prep og alle de andre tingene. Når du tenker på en jobb, og du kan gjøre det profesjonelt, men bare så mye av jobben er i forventning eller forberedelse, eller bare prøver å la noen la deg gjøre jobben. Mens jeg skrev, skrev jeg i morges. Jeg våknet, og jeg jobbet med et manus. Så langt som å produsere tror jeg at det er en flott mulighet, noe jeg alltid hadde ønsket å gjøre var å jobbe med andre forfattere. Skrekkgenren kan være vanskelig fordi det ikke er mange finansfolk, og noen ganger føler jeg at skrekk fortsatt er det onde stebarnet som ingen bryr seg om. Så du vet for oss at vi ønsket å skape et miljø slik at noen som Oz kan komme til oss, og vi fortalte ham ikke umiddelbart: "La oss gjøre dette til en slags sexy tenårings-slasher-fest." I stedet se på det som "Hei Oz, vi elsker det du gjør, la oss prøve å gjøre det til den beste versjonen det kan være." Jeg ble virkelig produsent fordi jeg ikke fant miljøet når det gjelder utvikling der jeg følte meg oppmuntret til å prøve ting litt annerledes innen sjangeren, så vi ønsket å skape et hjem for forfattere som elsker skrekk og ikke vil bli kvalt av hva som er den enkleste cellen eller hva noen andre tror markedet ber om.

PSTN: Ja, du vil gi dem en sjanse til å gjøre sine egne ting og presentere visjonen.

BB: Det har vært en fantastisk prosess for meg å utvikle manus med forfattere som hjelper meg som forfatter, å produsere en film. Jeg ender opp med å vite mer. Hver gang jeg produserer en film, føler jeg meg som om jeg er bedre utstyrt for å regissere. Jeg kan være i stand til å formidle hvilken visdom jeg måtte ha, uansett hvor liten eller hvor stor og samtidig lærer. Så Oz er en første gang regissør, han er fantastisk med skuespillere, og tilliten han hadde fra dag 1. Jeg lærte å se på hva han gjorde, og jeg var i stand til å bringe det videre Monsteret og forhåpentligvis fremover, og jeg føler det er den morsomme prosessen, og jeg nærmer meg ikke å produsere så mye som å være sjef så mye som en partner.

PSTN: Jeg føler at det skjer mye, mange produsenter faller inn i den sjefrollen, og mye kunstnerisk verdi går tapt. Å lære og passere egenskapen er perfekt.

PSTN: Hva De fremmede regidebuten din?

BB: Ja, bortsett fra noen ti-minutters shorts på college, hadde jeg egentlig ikke regissert før. Det var et gigantisk skritt. Jeg hadde skrevet manuset, og jeg studerte kinematografi på college, så jeg hadde en visuell bakgrunn, og sa "Action" den første dagen til Strangers var første gang jeg noen gang hadde sagt action i det virkelige liv, så [ler] det var mye å ta inn veldig raskt.

PSTN: De fremmede var en hyggelig film. Jeg kan huske nøyaktig hvor jeg så det, og det holder virkelig med deg.

BB: Jeg har vært veldig heldig fordi den filmen har fått gjenklang hos folk gjennom årene. Jobber i en videobutikk, går til videobutikker og husker de dekselkassene som du ville se som fortsatt ble leid ti år senere, jeg tror du alltid håper at du kan ha en film som folk bryr seg om i det hele tatt, enn si ti år senere fremdeles snakker om og refererer, betyr det mye.

PSTN: Jeg tror det har gått omtrent ti år, ikke sant?

BB: Ja, jeg tror det kommer på ti år.

PSTN: Skal du være en del av oppfølgeren?

BB: Jeg skrev det opprinnelige utkastet for åtte år siden [ler]. Det ble virkelig fanget opp, selskapet som hadde laget The Strangers ble solgt til Relativity, Relativity av en eller annen grunn var det eneste selskapet som ikke ønsket å lage en oppfølger til en skrekkfilm. [Ler] De kom med omtrent 25 millioner unnskyldninger for hvorfor de ikke klarte det. Men heldigvis, nå som relativitet ikke er rundt, er det en gruppe produsenter som er glade for å lage filmen. Det er rart å tenke på et manus som jeg skrev for åtte år siden er tilbake til livet, jeg er veldig spent på filmskaperen og de andre involverte, jeg er veldig håp om at det kan være en kul oppfølging av originalen.

PSTN: Jeg begynner å se noe surr på nettet om en oppfølger, folk vil ha det. Var Rogue Entertainment selskapet som hadde det opprinnelig?

BB: Ja, Rogue hadde klart det, og deretter solgte Universal Rogue til Relativity, og da Relativity hadde kjøpt Rogues skifer og aldri laget Rogues filmer.

PSTN: Jeg likte virkelig Rogue, og lurte faktisk på hva som skjedde med selskapet, og nå forklarer dette det.

BB: Ja, det er definitivt veldig rart, denne delen av fortiden din. Som jeg sa skrev jeg manuset for åtte-ni år siden, og jeg vet at det er en forfatter for noen få år siden som klarte å passere, og det ser ut til å være manuset de går av med. Det er en gal virksomhet; Jeg blir glad hvis det kommer ut på en eller annen måte. [Ler] Jeg er lei av at alle alltid spør meg: "Hei, det kommer til å være en Fremmede 2? "

PSTN: Vel, det var flott å snakke med deg, Brian. Jeg har hørt mange flotte ting om Blackcoats datter. Jeg tror det appellerer til mange mennesker.

BB: Jeg gjør det, jeg tror at det er en veldig, veldig spesiell film. Jeg tror Oz er en spesiell filmskaper.

PSTN: Vel, takk for at du snakket med meg Brian.

BB: Greit takk, mann, så får vi snakke en gang igjen.

PSTN: Ha det fint.

 

Blackcoats datter kan leies eller kjøpes ved å klikke her.

Sjekk ut skrekk Topp 5 førskoler BORTE dårlig!

 

 

 

 

* Fotokreditter - Courtsey of A24.

 

-Om forfatteren-

Ryan T. Cusick er forfatter for ihorror.com og liker veldig godt samtale og skriving om hva som helst innen skrekkgenren. Skrekk vakte først sin interesse etter å ha sett originalen, The Amityville Horror da han var tre år gammel. Ryan bor i California sammen med sin kone og elleve år gamle datter, som også uttrykker interesse for skrekkgenren. Ryan mottok nylig sin mastergrad i psykologi og har ambisjoner om å skrive en roman. Ryan kan følges på Twitter @ Nytmare112