"Savner meg?"

Jeg er glad jeg ventet så lenge på å endelig se Wes Craven New Nightmare. Å lytte til filmpodcaster (spesielt de som fokuserer på skrekk) de siste årene har hjulpet meg å nærme meg kino med en analytisk fordel som jeg aldri hadde før.

Jeg ville ikke ha klart å forstå en meta-skrekkfilm som denne eller andre, som den Skrike franchise (også regissert av Craven) eller The Cabin in the Woods av Drew Goddard ordentlig.

Jeg måtte se denne filmen fire ganger i løpet av den siste måneden bare for å kunne behandle det tunge materialet.

I det minste med Skrike og andre, karakterene er klar over skrekkfilmer, så vel som reglene eller klisjeene som definerer dem. Men de er uvitende om at deres virkelighet styres av disse reglene (bortsett fra Randy) eller at disse reglene kan vris og til og med brytes.

In New Nightmare, karakterene er skuespillerne (spiller seg selv), så ikke bare har de tilgang til skrekkgenren og reglene - men reglene og troperne som er unike eller spesifikke for sin egen franchise (A Nightmare on Elm Street) i en verden som i utgangspunktet er vår egen, om enn litt mer filmprodusert.

Denne kunnskapen gir karakterene potensiell framsyn, mens de i sin tur demonterer konvensjoner eller forventninger publikum måtte ha.

Det er egentlig Begynnelse, en film - innenfor en film

Når det er sagt, Skrike er uten tvil den sentrale metahorror-serien i filmhistorien.

En serie som ikke bare: moderniserte slasher-sjangeren for en ny generasjon og i mange generasjoner framover - og bringer undergenren ut av uklarhet og inn i mainstream (omtrent som Halloween gjorde i 1978), og opprettet uforvarende en skrekkbevegelse som skulle gjennomføre 90-tallet og langt inn i årtusenet.

Merkelig nok, New Nightmare forut Skrike i to år, men ingen snakker noen gang om det eller den radikale ambisjonen bak denne unike funksjonen og den monumentale innvirkningen den hadde på sjangeren.

Det står alene når det gjelder konsepter og utførelse. Craven behandlet egentlig denne funksjonen som et tomt lerret for denne eksperimenteringen i filmproduksjon, og ble vitne til hva som fungerer og hva som ikke fungerer når det gjelder metafiksjon.

Som et resultat av tiden Skrike kom, kunne Craven og Kevin Williamson nesten perfeksjonere ideen.

Ingen av disse filmene er de første som går meta - den tittelen hører sannsynligvis til Peeping Tom, som også er den første slasheren jeg tror (det kan diskuteres).

Men uten dem ville vi ikke ha noe av den selvbevisste glansen som har kommet siden de først terroriserte de svake sinnene våre på den store skjermen.

Historien om Wes Cravens nye mareritt

“Virkelighet og fantasi møtes på foruroligende måter i denne delen av den langvarige skrekkserien, der regissøren Wes Craven og skuespillerne Heather Langenkamp og Robert Englund alle portretterer seg selv. Da Heather (Heather Langenkamp) vurderer å lage en annen film med Craven, hennes sønn, Dylan (Miko Hughes), faller inn under magien til den ikoniske vansirte skurken Freddy Krueger (Robert Englund). Til slutt må Langenkamp konfrontere Freddys demoniske ånd for å redde sjelen til Dylan. ”

Gjennomgangen

New Nightmare er en flott film og virkelig unik, men den er ikke perfekt på noen måte. Craven så ut til å skrive seg inn i et hjørne med sine omfattende og ambisiøse konsepter.

Jeg hadde det vanskelig å se Freddys evner i den virkelige verden. Han kunne åpenbart påvirke ofrene sine på samme måte som han gjorde i tidligere filmer (hvis du dør i drømmene dine, dør du for ekte).

Han kunne også dukke opp når karakterene var våkne, som i scenen der han kommer ut av Heathers skap (en fantastisk sekvens) og kutter armen hennes.

Men han trekker seg tilbake når et jordskjelv begynner å riste huset - dette jordskjelvet viser seg imidlertid å være isolert til Heathers hus. Hvor gikk han? Har Freddy begrenset tid mens han er i den virkelige verden? Det er trygt å anta at han ikke var redd for skjelvet.

Kort tid etter scenen får sønnen Dylan et skudd fra en sykepleier for å "hjelpe" ham med å sove. Til tross for sin barnevakt Julies beste anstrengelser for å holde ham våken, sovner han et øyeblikk, og Freddy er i stand til å manifestere og brutalt myrde henne.

Men ingen kan se ham, som om alt dette skjer i en drøm (en drøm som Julie måtte være i) for at dette skulle være fornuftig.

Etter Julies død hevder Heather at Dylan sover og lett kan forlate sykehuset på egen hånd. Betyr dette at så lenge han (eller noen av dem) sover, kan Freddy behandle hele verden som sin lekeplass med ubegrenset kraft?

Så strålende og sinnbøyende som disse scenene er, lar de mye å være ønsket når det gjelder forklaring og grunn.

Elm Street Kontinuitet

Dette er noe jeg har lagt merke til gjennom Nightmare-serien: regissører eller manusforfattere har vanskelig for å følge med på kontinuitet og etablere konkrete regler for drømmeverdenen, så vel som "virkeligheten" og det komplekse forholdet mellom de to.

Jeg tror logistikken blir kastet til side for å beholde dyp eller banebrytende scener og effekter, eller de bare rett og slett går seg vill i blandingen.

Det er litt av en catch-22. Hvis hard vitenskap ble brukt, har vi kanskje ikke disse ikoniske scenene fra franchisen: Tina blir dratt opp på veggen og sløyd, Freddys hanske bryter badekarvannet osv., Men de mister litt troverdighet og poeng med kritikere på grunn av deres mangel på kontinuitet eller sammenheng.

For å være rettferdig overfor kritikere, skulle hansken ha forsvunnet umiddelbart da Nancy våknet i stedet for å trekke seg tilbake under dypet hvorfra den kom.

Bemerkelsesverdige øyeblikk

Jeg satte stor pris på Cravens tanke om å inkludere en scene med Robert Englund i Freddys klassiske sminke og antrekk, slik at når ekte Freddy dukker opp, vi kan visuelt se de store forskjellene mellom de to forskjellige iterasjonene.

Den nye og forbedrede Freddy er større, med rene og elegante klær - inkludert en svart trenchcoat, svarte militærstøvler og skinnbukser.

Hans sminke er betydelig annerledes, og ligner en anatomi-dummy av et menneskes muskulære struktur. Hansken hans har blitt en del av ham og inkluderer et femte bladet vedheng.

Jeg elsker hans nye utseende, han er veldig skremmende. Det er synd at resten av serien ikke inkluderer denne varianten - kanskje i en fremtidig nyinnspilling, omstart, ny forestilling eller hva har du.

Comos var en fin touch: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. De hjalp til med å forankre publikum i virkeligheten.

Men de ble undergravd eller underbukket av noen ganske dårlige forestillinger og noen super cheesy og on-the-nese dialog.

Avslutningsinnstillingen var strålende, Heather aksepterer at hun skal spille Nancy en siste gang (den nye marerittfilmen) Freddys drømlager var som et helvete.

En dyster og ulmende katedral av nihilismen, veldig estetisk tiltalende.

Selv om jeg satte pris på innstillingen, er måten Freddy “dør” på, veldig forvirrende, og jeg synes jeg er ganske lat.

En av de gjentatte reglene gjennom hele denne serien er at Freddy ikke kan bli skadet mens han er i drømmeverdenen, men i New Nightmare, blir han knivstukket og bærer en halte, og brenner seg i hjel (igjen) i sin egen verden. Det virket bare forhastet, og ganske utilfredsstillende.

Denne filmen er absolutt verdt å se på. Det er kriminelt undervurdert som en Elm Street-film, en skrekkfilm og som metafiksjon.

Det pleide å være på Netflix lengst, men nå må du kanskje leie det på steder som Amazon for tre dollar - det er verdt prisen.