Legg ned lukene og fest hjemmene dine, fordi Gjennomgå treffer Blu-ray / DVD / hjemmevideo denne tirsdag 15. oktober! Overlevelsesskrekkhjemmets invasjonsfilm var en min personlige favoritt i år, så det er flott å endelig gi den en ny klokke.

Den kommer også med noen gode bonusfunksjoner, mest fremtredende en 45-minutters videoopptak som går inn i det nitty-gritty om hvordan stunts og vanneffekter blant mange andre bedrifter ble trukket av.

Interessant nok inkluderer den også en ubrukt alternativ åpning for Gjennomgå i bevegelse tegneserieform, en slags prolog som viser en familie som prøver å unnslippe orkanen ... og møter noen alligatorer, så vel som noen funksjoner på gator VFX, og en rulle med de minneverdige gatorangrepene.

Jeg var så heldig å snakke med regissør Alexandre Aja om Gjennomgå og hva prosjektet innebar.

Jacob Davison: Hvordan ble du involvert i CRAWL?

Alexandre Aja: Jeg så på de to forrige filmene mine Horns og Det 9. livet til Louis Drax og de var mer på grensen til sjangeren.

Horns var mer som en fantasifabel. Samtidig som Det 9. livet til Louis Drax var mer et drama med et skrekkelement i seg. Men jeg fortsatte bare, og jeg er en stor fan, og jeg elsker å være redd i kinoen.

Jeg så flotte filmer som Don't Breathe, og jeg var som “Jeg vil gjerne finne en måte å gå tilbake til Høy spenning. Å gå tilbake til The Hills Have Eyes. Å gå tilbake til den typen spenning, veldig grei historie.

Jeg leste manus, leste bøker og fikk en dag rett før helgen skriptet fra Rassmussen Brothers, Gjennomgå. Jeg leste logglinjen og logglinjen var så enkel. Du vet, det er denne unge kvinnen som må redde faren under en orkan i kategori 5 i en oversvømmet sone angrepet av alligatorer.

For meg var det bare alt jeg lette etter.

Det var et åpenbart konsept. Veldig enkel og en fin måte å bygge filmen jeg lette etter. På samme tid fortsatte jeg å tenke på historien, og jeg leste manuset, og det var ikke helt det jeg ønsket å gjøre. Det var mye mer inneholdt.

Alt fant sted i crawlspace. Jeg snakket med forfatterne og med produsenten som sendte meg manuset, Craig Flores.

Sammen bestemte vi oss for å prøve å gjøre det større. Vi gjorde det mer til en overlevelseshistorie i en orkan med en tikkende klokke av vannet som kom opp fra kjelleren til taket.

Med ideen om hjeminvasjonen om at familiens hjem blir ødelagt av elementene som kommer inn, også gatorene som kommer inn.

Den slags opptrapping som kommer inn og skaper en ren overlevelsesspenning som vil holde publikum på kanten av setene sine. Det vil skape det morsomme elementet i å være anspent form fra begynnelse til slutt. Det var virkelig begynnelsen på eventyret.

JD: Hyggelig. Og hvordan ble Sam Raimi involvert?

AA: Vi elsket manuset.

Etter en stund, Craig Flores og meg som produsent av filmen. Vi trengte noen til å hjelpe oss med å gjøre det fordi filmen ble mer ambisiøs, større og dyrere. Sam var den første personen vi kunne tenke på fordi jeg ... du vet, jeg hadde dette potensialet til å jobbe med ham som produsent da jeg gjorde min første engelsktalende film.

Og jeg måtte velge mellom å gjøre The Hills Have Eyes eller gjør Sendebudene som Sam Raimi produserte. Og for meg var det et veldig tøft valg fordi Wes Craven og Sam Raimi var mine to guder som vokste opp og ble filmskaper.

Så jeg sa nei til Sam Raimi og jeg håpet en dag vi kunne jobbe sammen.

Jeg prøvde med Gjennomgå og han koblet seg til manuset. Husket at vi skulle jobbe sammen for 15 år siden, og jeg synes det var en flott kamp.

Sam er en av produsentene du drømmer om å ha når du er filmskaper. Han er en som virkelig vet hvordan man kan gjøre en forskjell i redigeringsrommet under opptaket.

Men han er her for å forstå visjonen din mest og for å hjelpe deg med å forsvare visjonen din med studioet. Det er veldig viktig å ha noen som ikke prøver å lage hele denne filmen for deg, men som også forstår hva slags film du prøver å lage og er med på å lage den.

JD: Tatt i betraktning at du jobbet med flom, konstruerte sett, hvordan var det miljøet å jobbe i?

AA: Det var helt åpenbart at vi ikke kunne skyte i Florida, og at vi ikke kunne skyte på et reelt sted på grunn av, du vet: hvis du skyter en ekte orkan, trenger du trærne bøyes, du trenger den lave himmelen av – hele regnet hele tiden.

Vann kommer opp. Siden vi skulle bygge alt på scenen, trengte vi å finne et sted i verden med den største typen lager.

Vi trengte ikke et lydbilde på grunn av vindmaskinen og regnet. Noen ble skrudd fra begynnelsen! Som en ikke lydvennlig film. Vi så og vi fant et gigantisk lager i Beograd, Serbia. Rett ved elva, midt i byen, og vi bestemte oss for å bygge alle de syv tankene der.

Vi hadde en gigantisk tank som var utenfor, men fortsatt inne for å leke med alle de blå skjermene overalt.

Det var som 80 meter og 60 meter, det var som en gigantisk, stor tankfylling med vann opp til tre meter, og den var fantastisk.

Hver del av huset. Kryperommet åpenbart, reiret, første etasje, andre etasje, taket, bunnen av innsjøen.

Alt ble bygget på forskjellige tanker. Vi brukte mesteparten av tiden vår i forproduksjon på å håndtere hvor mye vann, hvordan vi filtrerte vannet, hvordan vi skulle pumpe vannet. Alt for å bruke vannet fra den ene tanken til den andre.

Alt for å endre settet i samme tank uten å miste alt. Det var bare (ler) en veldig, veldig vanskelig utfordring.

På slutten er det imidlertid bare opplevelsen som betyr noe. Jeg er fornøyd med Blu-ray-utgivelsen folk vil kunne ta en titt bak kulissene i denne filmen. Fordi jeg tror ingen forestilte seg hvor vanskelig - hvor utfordrende det var.

JD: Jeg spurte Sam Raimi og Craig Flores dette spørsmålet, så jeg var nysgjerrig på å få svaret ditt. Hva synes du er skremmende: orkaner eller alligatorer?

AA: Du vet, jeg tror at hele filmen er en hjemm invasjonsfilm. Noe av orkanen er noen av de skumleste elementene gjennom tidene. Det kommer mer og mer hvert år, og det kommer ikke til å bli bedre. Det er bare brutalt.

Vi skjøt, og selv om vi hadde alle de beste menneskene, og hvis vi hadde alle de beste teknikkene ... vann bryr seg ikke. Vann ødelegger. Vann knekker bare vegger. Vann bryter sett.

Innen filmen sloss vi med vann. Og vann var veldig tøft med oss. Jeg tror at orkaner på en eller annen måte er mye mer skumle enn alligatorer.

Men alligatorer er en veldig ubrukt gruppe rovdyr. Det er også grunnen til at jeg ikke ønsket å gjøre dem overdimensjonerte eller med en dagsorden for hevn eller noe, fordi de vennlige naboene i virkeligheten er millioner av år gamle.

Bare, perfekt slags drapsmaskiner. Dødsrullen deres er en av de mest grufulle måtene å gripe byttet sitt på. Mishandler deg og klyver deg, det faktum at de forfølger deg. Bak noen trær for å vente på at du skal råtne slik at du får mer smak. Det hele er veldig interessant. Jeg tror de er mer interessante enn haier på en eller annen måte.

JD: Morsomt nok valgte Sam og Craig begge alligatorer.

AA: Ja! Du vet, jeg kan forestille meg at de ikke var så mye i vannet som jeg var. (latter.) Det er grunnen.