Filmskaper Michael Coulombe intervju i Texas Frightmare Weekend 2019

Ryan T. Cusick: Hvordan startet dette for deg?

Michael Coulombe: [Morsom-sarkastisk] Mener du skrekkhus eller hvordan Michael Coulombe ble født?

Både: [Latter]

MC: Min venn Ray på den tiden gjorde mye sketch-komedie, han var stor i komedieverdenen og fetteren hans pleide å skrive for Martin og Jaime Foxx-showet. En dag hadde jeg spurt ham om han noen gang hadde tenkt på å gjøre skrekk fordi jeg visste at han hadde ønsket å følge i trinnene til fetteren og bli produsent. Jeg forklarte ham at akkurat der jeg er i livet skriver jeg mye skrekk, skrivepartneren min og jeg på dette tidspunktet hadde begynt å skrive manus sammen [Brantley J. Brown] Jeg sa at jeg ville elske å lage noe der vi har et sted ... vår slagord er "frykt bor her", så det er en slags ide om hvordan Horror House kom i gang. Har bare ett sted hvor vi lanserer vårt korte innhold.

CR: Hvor lenge hadde du jobbet med film og hva hadde du gjort før dette?

MC: Jeg har brukt de siste tretten årene på å jobbe med andres filmer som manusveiledning. Jeg har laget to hundre filmer, pluss reklamer, TV-serier, kampanjer og musikkvideoer. Regissering er liksom det neste trinnet fra manusovervåking fordi jeg sitter midt i siden ved siden av regissøren, og jeg er alltid involvert i samarbeidet med historien. Så jeg ønsket å begynne å bevise for folk at jeg kunne skrive og regissere fordi jeg hadde brukt så mange år som manusveiledning fordi jeg ønsket å fortsette å jobbe. Det var veldig vanskelig for meg fordi folk alltid ville si "Det er greit at du regisserer, men skal du fremdeles føre tilsyn med manus?" Og jeg er som, “ja så lenge du skal ansette meg til å regissere også. ”Jeg har forstått det for å bevise for folk at du kan gjøre noe du må gjøre det.

RC: Det er her Horror House kom sammen med plattformene som var første korte, Lydklipp?

MC: Ja, jeg sa til vennen min at jeg ønsket å lage min egen kanal hvis du vil være produsent, så la oss lage noe. Jeg elsker skrekk Jeg har skrekkkontakter; Brantley og jeg skriver skrekk. Han sa: "OK, la oss gjøre det." Så det var bare en av de tingene der jeg ganske kastet ut ideen, og dette skjer mye i Los Angeles, du kaster ut en ide og du går "åh det er flott" og du går ganske enkelt videre. Men jeg er ikke den fyren. Jeg er 44, og jeg er på et punkt i livet mitt at når jeg sier at jeg skal gjøre det, må jeg gjøre det. Vi snakket om det i seks måneder og prøvde deretter å finne et sted som hvor vi ville prøve å skyte ting og hvordan vi skulle lansere det. Vi innså at streaming ble større, og han ønsket virkelig å tappe dette markedet og prøve å finne nye ting å gjøre med sosiale medierpåvirkere fordi vi ønsket å gjøre en type ting på nettet. Så, sa jeg, la oss bare gjøre det. ” Jeg går til vennen min Brantley og jeg sa se "Jeg vil vise verden at jeg er regissør. Du vil vise verden at du er en forfatter og Ray vil vise verden at han er produsent. Vi har de tre elementene her , la oss bare lage noe. Nå, hva lager vi? Så, Brantley og jeg hadde noen ideer om at vi hadde en bestemt sosial medieinfluencer som var interessert i å gjøre noe. Han har en og en halv million abonnenter og heter Juhahn Jones, og jeg likte ham fordi han er en svart komiker, og et av målene våre på horror house er å vise mangfold både foran og bak kameraet. Så, en fin måte å lansere noe med en svart skuespiller. Vi skjønte siden han jobber i sosiale medier at vi skulle gjøre noe rettet mot sosiale medier. En dag hadde vi denne samtalen, og jeg sa: «Du vet i The Ring når du ser denne videoen, den dreper deg. Hva om det var en sang du kunne sende rundt og den ville drepe deg? ” Og Brantley er som "ja, en lydbit!" Jeg sa, "ja, jeg tror vi har noe her!" Det ville være som om noen lyttet til noe og det drepte dem - enkelt. Så vi skrev en skisse, men så fikk Jahon bookingen, og vi var som "vi vil lage noe." Mitt forslag var å skalere det tilbake og gjøre noe annet. Vi endte med å skrive en historie om en ung collegejente. Bare denne grunnleggende hvite tispen ...

Både: [Latter]

MC: ... som sitter på rommet sitt. Forresten, hun elsker det når jeg sier det sånn. Og vi møtte Taylor Murphy-Sinclair ved en lesning av Brantleys manus humrer og vi elsket henne hun var flott. Jeg bestemte meg for å sende skriptet til henne, jeg ville ikke bruke henne først. Hun var en veldig god skuespillerinne, men da vi skrev Lydklipp det var ikke bare ment å være kort, det måtte være bra, vi ønsket å skyte Lydklipp å lansere ikke bare Horror House, men vi ønsket å gjøre det om til en funksjon. Så du vet det i begynnelsen av filmen Skrike når…

PSTN: Drew?

MC: Ja når Drew Barrymore dør, så vi ønsket å ha denne litt morsomme lille komoen, bare noen som binder seg inn i filmen, men ikke hovedpersonen. Så vi bestemte oss for å bare skrive om denne jenta som er alene på kollegiets sovesal og hun dør. Det var hele poenget, hun lytter til denne sangen og begynner deretter å slå hodet inn i datamaskinen. Det var veldig enkelt og noe vi visste at vi kunne gjøre.

PSTN: Hvor lenge var den?

MC: Den ene var fem minutter, og vi skjøt den som om ni timer. Jeg er veldig effektiv som regissør - ekstremt effektiv. Det er fordi jeg har drevet med filmskaping i tretten år. Jeg ville først ikke nærme meg Taylor [Murphy-Sinclair] fordi hun bokstavelig talt ikke hadde noen dialog. Jeg skjønte at hun var en profesjonell skuespillerinne, og vi trengte å gi henne dialog. Brantley foreslo at jeg skulle sende henne manuset og se hva hun sier. Så jeg bestemte meg for å sende henne manuset, og hun er som "dette er jævla episk når filmer vi?" Det endte med at vi brukte Rays fetters leilighet, og jeg hyret min venn Doug. Brantley storyboardet den, vi hadde bare ti skudd, det ble veldig enkelt gjort. Vi fremskyndet det litt i innlegget. En av tingene jeg elsket med Lydklipp er at vi ikke hadde en lyd fyr. Det var ingen dialog. Bare så du vet om en film som heter Lydklipp som ikke hadde en lyd fyr, hele lyden ble laget i innlegg, og da snakket alle om hvor god lyden er. Vi skulle få en komponist til å spille inn sangen, vi ønsket å gi ut sangen på samme tid som filmen, og det gjorde vi. Redaktøren Nico Basil ønsket å leke med brummen, og han var i stand til å lage denne typen jævla truende, som en trancing sang, og da jeg hørte den, var jeg som "det er jævla skummelt." Da vi ga ut sangen, la vi faktisk til en kvinne som skrek subtilty gjennom sangen. Vi lanserte Lydklipp film sammen med Lydklipp utfordring. Utfordringen var, kan du høre på hele sangen og ikke bli redd, dette var vår måte å prøve å sprenge den opp. Vi endte med å få 35 forskjellige anmeldelser på Lydklipp og de elsket det alle. Så langt har den allerede en som fire priser, det er rart, folk bare elsket det. Jeg hadde filmet så lenge og prøvde å få folk til å legge merke til meg - Lydklipp og Horror House var bare tingen. Vår idé er å bare lage enkelt kort innhold for nå i håp om å omdefinere skrekk. Vi kom ut med stengel og stengel var flott fordi ...

PSTN: Jeg likte den virkelig.

MC: Og hva vi likte stengel var at det var et annet spill på det samme, så du har en kvinne som blir forfulgt om natten.

PSTN: Nok en hvit kvinne. [Ler]

MC: [Ler] Ja, en annen hvit kvinne. Men det gode er at vi har kvinner. Vi prøver å ha sterke kvinner. Det er aldri bevisst, vi bare når ut til folk og ser hvem som er tilgjengelig, og Kara er en god venn av meg. Broren hennes er faktisk en god venn av meg, og hun har alltid ønsket å jobbe med meg, og jeg sa til henne at hun skulle gjøre nettopp det. Og på dette tidspunktet hadde jeg nådd ut min gode venninne Candice Callins, hun og jeg har samme leder, og jeg hadde møtt henne på en filmfestival i San Diego og hun sa "Jeg vil dø i en skrekkfilm, jeg er en svart kvinne, og hver gang en svart person dør i en skrekkfilm, kommer de og de er døde. ” Hun fortsetter å fortelle meg at hun vil kjempe til hun dør! Jeg sa til henne: "OK, la oss gjøre det." Jeg dro til Brantley og fortalte ham “hei jeg møtte denne fantastiske skuespilleren, og hun har ikke noe imot å dø i en skrekkfilm.

PSTN: Som den første.

MC: Ja, men ikke som den typiske svarte kvinnen, hun vil kjempe. Så vi hadde denne ideen om å skyte stengel og så finne en måte å knytte den på. I det originale skriptet var det en plakat av en jente som var savnet. Tanken min var å bruke Candice, og til slutt kan vi knytte den inn. Jeg nådde ut til Candice og fortalte henne at jeg bare ville bruke bildet hennes på en manglende plakat, og hun ble enige om ikke å innse at vi skulle skyte prequellen som kom og vi fant på dette fantastiske manuset, og jeg vil ikke gi for mye. Det er dårlig, jeg elsker egentlig bare manuset. Hele filmen er akkurat som en slagsekvens.

PSTN: Når planlegger du å starte den?

MC: Jeg har faktisk en konferansesamtale om det i dag. Vi er sannsynligvis ferdig med å skyte i slutten av juli.

PSTN: Hvor skal du filme på?

MC: I Los Angeles. Vi skjøt faktisk stengel i leiligheten min [fniser]. Så, ideen om stengel var at vi ønsket at denne kvinnen skulle komme hjem om natten og forlate en fest og festen binder seg til noe også. Så hun forlater denne festen, og denne fyren følger henne, og hun blir dratt og dratt inn i buskene, og hun angriper ham, biter ham og river av nakken. Tanken var å ikke ha en svak kvinne fordi det er 2019 kvinnen ikke er svak. Så vårt mål var å ha noe som kvinnen også kan forholde seg til og rot til. Mange har sagt at de ikke forventet dette ...

PSTN: Og det var derfor jeg likte det, det var en annen oppfatning av det.

MC: Ja, og det ble rett og slett gjort. Hvis du ser på stengel igjen er åpningslogoen som en maske, og du kan se ordet Stalk gjennom den, slutten er som et par blodige tenner, og du kan se ordet gjennom den. Det er en måte å si "hei historien har endret seg." Det forsvinner tilbake til at hun reiser seg og tørker blodet av munnen hennes, og hun svinger masken sin mens hun går ut i natten. Min venn Richard fikk denne festen til å lyde for å gi følelsen "hei kvelden er bare begynnelsen", og jeg elsker det, det gikk bare fem minutter. Folk blir sinte på oss, "filmene dine er som fem minutter, jeg ville ha mer!" Tanken er at vi prøver å lage enkelt morsomt innhold for å vise folk at vi vet hva vi gjør.

PSTN: Og så kan du komme inn i større ting.

MC: Akkurat og så kom vi tilbake med Elsk meg ikke. Det gode med Lydklipp er at den ikke hadde noen dialog. stengel hadde to ord, Elsk meg ikke var fire og en halv sider med dialog med en kvinne som monologerer til seks døde kropper og en fyr bundet til en stol, og den ene var ti minutter. Jeg var livredd for å gi ut denne fordi nå elsket alle stilen vår, og dette var en stor massiv ting. Jeg ble utfordret, og jeg tenker, "hvordan jeg skulle lage en underholdende film med bare en kvinne som snakket." Alle filmene var morsomme å filme, men Vanessa [Esperanza] var en så god skuespillerinne og hun kjente alle linjene sine. Hun gikk bare rundt dette bordet og snakket med denne fyren, og hun brukte alle menneskene som spilte de døde kroppene som rekvisitter, hun danset med en i filmen, og det var flott. Egentlig var en av dem Brantley, forfatteren. Så da vi alle snakket om det sa jeg, Brantley, det er veldig vanskelig å danse med en død kropp, det er mange ting du må manøvrere med det. ” Han ønsket ikke å kutte den, og jeg hadde fortalt ham at han ville trenge å spille den døde kroppen hvis han ønsket å holde den inne. Jeg visste at han ville være den eneste som var forpliktet nok til å få det til å se bra ut, og det gjorde han ! Det var en gang hun bare plukket ham og droppet ham på gulvet, og det var dette enorme dunket, og vi alle gispet.

PSTN: Hvor mange tar var det?

MC: Totalt sett tar jeg ikke mange tar. Jeg liker å bruke tid på å øve og gi notater. Jeg tar to tar tre på det meste og går videre. Jo nærmere vi kommer i stedet for å kutte, gjør jeg noen få justeringer her og der. På dette brukte jeg mye tid på en glidebryter fordi jeg visste at vi skulle være rundt et bord, så vi holdt det ganske enkelt frittflytende. Til Elsk meg ikke fordi hun snakket over bordet, la vi ganske enkelt kameraet på et bredt objektiv og beveget oss frem og tilbake et par ganger, og deretter flyttet det på et tett objektiv frem og tilbake over bordet et par ganger. Det ble veldig enkelt skutt; ideen var at hun snakket, så hun måtte gi oss noe å se på som visuelt er like fantastisk. Hun er en mektig skuespiller, så jeg ville ikke gi henne for mye for å distrahere henne fra hennes forestilling, men jeg vil ikke at folk skal tro at de ser på et teaterstykke, så det var utfordringen. Hun snakker virkelig hele tiden, noe som var den største utfordringen. Jeg var redd for å gi den ut fordi vi hadde gjort to filmer uten noen dialog, og dette var som ti minutter og åtte minutter hun snakker bokstavelig talt. Det jeg liker med denne er at Vanessa er kubansk, så nå har vi en som har et forsprang som er Latina. David Blanco, vår andre leder er også latino. Så, i et nøtteskall, er hva Horror House er og står for.

PSTN: Hva har du gjort som manusveiledning?

MC: Som manusveiledning ble den største filmen jeg gjorde kalt Mannen som drepte Hitler og The Bigfoot.

PSTN: Jeg har hørt om den.

MC: Ja, vi skjøt det faktisk tilbake i 2017. Det ble utgitt i år, i 2019. Vi skjøt det i Massachusetts. Jeg har nettopp gjort en film som heter Sprinter, den ble skutt på Jamaica. Den ble bokstavelig talt bare utgitt for et par uker siden. Jeg var i Jamaica i trettifem dager med skyting. De skyter ikke mye filmer der, de prøver å bygge det karibiske filmmarkedet. En av betingelsene var at når jeg fløy der nede, måtte jeg trene noen til å gjøre jobben, og det gjorde jeg. De var så takknemlige, og jeg håper å komme tilbake og lære dem litt mer. En av tingene jeg liker med manusovervåking er at mange ikke vet hva vi gjør, vi logger ikke bare alt i filmen vi sporer kontinuiteten. Den filmen ble produsert av Overbrook, som er Will Smiths selskap. Sprinter har også David Alan Grier og Lorraine Toussaint i hovedrollene, og også Bryshere Gray fra Empire er det en veldig morsom film.

PSTN: Fortell oss litt mer om skytingen på Jamaica, jeg vedder på at det var kjempegøy!

MC: Å, det var det! Vi skjøt på Jamaica, og for de siste scenene skjøt vi på UCLA, og dette var tilbake i juli 2016, og la meg fortelle deg at det er varmt på Jamaica, som 100 grader og 90 prosent fuktighet, jeg hadde aldri opplevd det før. Jeg er fra Sør-California og har ikke fuktighet. Den første dagen vi hadde skutt, hadde jeg en ringetid på 5:00, og jeg svettet allerede. Noen måneder senere, da vi skjøt i Los Angeles, var det rundt desember og det var iskaldt. Vi hadde noen av de jamaicanske rollebesetningene her og de var som om vi var kalde der nede.

PSTN: De klarte ikke å takle det?

MC: Ja, de klarte ikke å takle det. Sprukne lepper, vi kunne ikke holde dem varme nok.

PSTN: Jobbet du med noe for Netflix?

MC: Ja, jeg gjorde noe som heter Hemmelig besettelse. Det har ikke kommet ut ennå.

PSTN: Er det for Netflix?

MC: Ja, det er en original Netflix-film. Det spiller Brenda Song og Dennis Haysbert var i den.

PSTN: Tjeneste du også som skriptveileder for den?

MC: Ja, hovedjobben min er skriptveiledning. Jeg prøver å skrive mer. Brantley og jeg som skrivepartnere skrev syv manus i fjor på ni måneder, mest av det skrekk. Vi la også to julemanus til Lifetime, som de var interessert i og ett manus til BET. Brantley og jeg har denne mest fantastiske skrivestilen. Det jeg liker med det er at vi faktisk kommer med våre konsepter, vi begynner å jobbe med en oversikt, og det er veldig enkelt. Våre skrivestiler er veldig like, og det er ikke engang morsomt. Skriving er så bra fordi vi er i tråd. Vi forstår begge våre styrker og svakheter når det gjelder skriving. Noen ganger lar vi hverandre dele for å fullføre fordi vi ikke kan gjøre det, det er veldig sømløst.

PSTN: Jeg lurte alltid på hvordan det å la oss se - flere forfattere på et prosjekt fungerte?

MC: Jeg skrev et manus - Eden Falls med Victor Miller for noen år siden. Det var meg selv, Victor, og en fyr ved navn Martin Rogers, og vi skrev alle via Skype. Jeg har kjent både Martin og Victor i årevis, men de to har aldri møttes. Jeg var i Los Angeles, Victor var i nærheten av San Francisco og Martin var i Montana. Så vi tre gjorde Skype og e-post, og det var ikke en vanskelig prosess. Hvordan vi gjorde det var at vi brukte måneder på å lage en oversikt, og vi delte manuset ned i tre. Martin åpnet manuset, jeg skrev midten, og Victor fullførte manuset. Og fordi Victor er Emmy-vinneren, tok han bare hele manuset og pusset det opp. Slik skrev vi at det var veldig enkelt. Brantley og jeg skriver ikke slik, vi kan skrive et manus som om fem dager. Manuset vi la til BET, skrev vi på to og en halv dag mens jeg var på settet og han jobbet. Når folk ringer til meg og er som: "Jeg trenger en forfatter," vil jeg være som "flott du har to av dem, hva vil du?" Jeg forteller folk dette, jeg tror at jeg er en fantastisk forfatter, de fleste forteller meg at jeg er en fantastisk forfatter. Brantley er mye lenger som manusforfatter da jeg var i hans alder. Jeg er 44 og han er 32. Men jeg ville aldri være manusforfatter, jeg ønsket å bli romanforfatter, og så ble jeg filmskaper og begynte å skrive manus, så det er derfor jeg er en god forfatter. Brantley hadde alltid ønsket å være manusforfatter, så han brukte hele livet på å skrive manus. Da han sendte meg det første manuset han noen gang hadde skrevet, hadde jeg koblet ham til Victor.

PSTN: Ja, Victor er en stor avtale.

MC: Ja, han skrev originalen Fredag ​​Den 13th og han hjalp ham med å tilpasse den. Brantley sendte meg også et manus som heter humrer det handlet om en morderklovn. Jeg elsket det.

PSTN: Bare navnet høres skummelt ut. Har du laget den filmen ennå?

MC: Nei, det er planlagt å bli laget neste år hvis vi kan få det gjort. Det er et godt manus, Brantley er en så god forfatter. Vi begynte også å skrive julemanus, og så begynte vi å skrive dramaer, og jeg prøver faktisk å skrive en komedie akkurat nå.

PSTN: Vel, jeg synes det er flott at du er veldig mangfoldig i skrivingen.

MC: Jeg elsker skrekkfilmer så mye, men vil bare ikke bli husket som nettopp det.

PSTN: Når du skriver noe, har du et budsjett i tankene?

MC: Jeg prøver faktisk å holde alt på den lave enden, men det er fordi jeg lager filmer. Eden Falls er lett en film på fem millioner dollar, jeg kaster den bare der ute. Men filmen min Ax som er spilleversjonen av kortfilmen min, kan lages for en million fordi den er en fyr i en hytte. Så den første kortfilmen jeg noen gang har regissert var Ax. Jeg pleide å se skrekkfilmer og shorts hele tiden, og jeg er som: "Jeg kan gjøre dette hvis de kan gjøre det, kan jeg gjøre det." Jeg lager bokstavelig talt filmer for å leve. Jeg hadde en fyr på en hytte og hele poenget med Ax er historien om en mann som dreper kona med en øks. Folk vil si, "vel, jeg vet at filmen handler om nå."

PSTN: Nei, det er alle tarmene involvert.

MC: Ja, ideen bak det er hans nedstigning til galskap - hva fikk ham dit. Sitatet til filmen er "hva som driver en mann til galskap?" Alle elsker denne filmen, og jeg har brukt de siste par årene på å utvikle denne til en funksjon.

PSTN: Hvor kan vi se dette på?

MC: Den korte filmen, den er online.

PSTN: Funksjonsmanuset er jeg veldig spent på å skyte. Igjen, jeg holdt det veldig lavt budsjett, det har en fyr i en hytte, og så blinker vi til kona hans, så nå har vi to personer, og så har vi to naboer. Vi har også en mor og far i en flashback-scene, så vi har syv tegn, men de er nesten aldri sammen. Til enhver tid er det som to eller tre sammen, og jeg skrev det på den måten fordi jeg visste at det ville være enkelt å skyte det på den måten.

PSTN: Noen ganger kan skrivingen være rettet mot hva budsjettet ditt kan være.

MC: Ja, det er også tilpasset det faktum om jeg vil lage det eller ikke [ler] så jeg holder det lavt. Jeg prøver virkelig å fokusere på god dialog og en god historie. Folk ser ut til å like funksjonsversjonen av Ax, Jeg gleder meg virkelig til å klare det, folk kommer til å elske det.

PSTN: Tidligere hadde du nevnt undervisning. Kan du fortelle oss mer om det?

MC: I fjor på slutten av sommeren ble jeg ansatt for å undervise i manusveiledning på denne filmskolen i Los Angeles for saudiarabiske studenter. Den saudiarabiske filmkommisjonen prøvde å vokse en film der. De fleste av dem var kvinner som var veldig fascinerende. De tok meg tilbake to uker senere for å regissere en av shortsene deres - noe som var morsomt!

PSTN: Hvem har vært din største innflytelse innen film?

MC: Den største innflytelsen har underlig vært Victor Miller. Han har skrevet TV på dagtid, vant Emmy's og har lansert en av de største horrorfranchisene. Han har vært en som jeg virkelig kunne sprette ideer av. Han har ikke noe problem med å fortelle meg sannheten når jeg trenger å høre den.

PSTN: Så han har vært som en mentor gjennom årene.

MC: Ja, og du vet hvem som også har vært veldig god, er komponisten Harry Manfredini. Jeg er veldig heldig som jobber rundt folk som gir meg et godt inntrykk. Noen ganger har jeg bare lært det beste å gjøre å holde kjeft og lytte, noe som er vanskelig for meg fordi jeg snakker mye. [Humrer] Jeg er en veldig stor folkevakt, jeg synes det er veldig fascinerende.

PSTN: Hva gjorde du før du ble involvert i film?

MC: Jeg jobbet som resepsjonist og jobbet i et postrom. Før det jobbet jeg på lageret, jeg var leder.

PSTN: Vokste du opp i Los Angeles?

MC: Nei, jeg er fra Orange County - jeg er fra Sør-California. Jeg har vært i Los Angeles i omtrent tjue år.

PSTN: Din favoritt skrekkfilm?

MC: A Nightmare On Elm Street uten tvil. Det er den ene filmen jeg så på som barn som ikke skremte meg, den fascinerte meg, og jeg ønsket å være redd på grunn av det. Det var veldig skummelt, men det hadde også lettere vanskeligere øyeblikk på grunn av hans [Freddy Krueger] one-liners, og jeg elsket det.

PSTN: Jeg elsker det også.

MC: Dette er gøy, tusen takk for at du tok deg tid til å gjøre dette.

PSTN: Gleden er helt min Michael, tusen takk dette har vært en blast!

Sider: 1 2