Edwin Wendler ble født til musikk. Hans japanske mor, en pianist og vokalist, studerte musikk på Rutgers da professoren hennes nevnte at hvis hun var virkelig seriøs, hadde han en kontakt i Wien, Østerrike som kunne trene henne videre til å synge. Hun hoppet selvfølgelig anledningen. Hun hadde vært der bare kort tid da hun møtte Wendlers far, en østerriksk operasanger og operettedirektør.

"Jeg vokste opp med musikk," forklarte Wendler da vi satte oss ned for å prate som en del av iHorror's Skrekkpridemåned feiring. “Min far tok meg noen ganger med på øvelser, og jeg så mange opera- og ballettforestillinger. Vi som familie gikk ofte på konserter med klassisk musikk. Så det var bakgrunnen min. Jeg innser at et stort flertall av filmkomponister nå, deres bakgrunn er i band - alle typer forskjellige band - og interessante musikalske opplevelser. Min var super tradisjonell. Jeg ble en Wienergutt, ikke fordi jeg ville, men fordi moren min ønsket at jeg skulle gjøre det. Jeg var aldri helt fornøyd der, men jeg lærte mye. ”

Det han lærte var grunnleggende om musikk: melodi, harmoni, rytme og tone. Som en del av å være medlem av Vienna Boys Choir, ble han pålagt å lære et instrument. Han valgte piano og komponerte og improviserte snart sin egen musikk i stedet for å øve på stykkene han fikk å lære.

I mellomtiden ville faren hans legge til et ekstra element i den kommende spirende komponistens verktøykasse.

“Jeg hadde alltid vært en fan av filmmusikk siden tidlig barndom,” sa komponisten .. “Min far hadde en samling albumer - som alle på den tiden - av Star Wars filmer og Superman og det hadde han til og med Tron som overrasket meg. Jeg hørte på dem. Jeg husker at jeg som barn var et av mine tidligste minner om å ønske å se en film var ET fordi det var en slik hype rundt filmen. Faren min var litt lei og lei av å høre om det, og han ville ikke se det. Så jeg sparte inn det lille pengene jeg hadde som barn, og ga faren min lommebytte og sa: 'Jeg skal betale for billetten din.' Så han tok meg, og jeg ble helt fascinert av den musikken. ”

Det jevne kostholdet til James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams og til og med Alan Silvestri Tilbake til fremtiden score satte fyren på den unge mannen.

Til tross for Wendlers kunstneriske bakgrunn var den også veldig konservativ. Spesielt moren hans holdt på veldig strenge sosiale ideer. Dermed, da han kom ut rundt 22 år, hadde hun vanskeligere for å takle nyhetene enn faren hans som gjorde sitt beste for å berolige sønnen at selv om han var overrasket, likte han fortsatt sønnen sin veldig mye.

"Jeg studerte filmmusikk her i LA omtrent et år senere, og jeg ringte mamma på morsdagen og ønsket henne en lykkelig morsdag, og hun sa:" Det er ingenting å feire, "sa han. "Jeg spurte hvorfor, og hun sa: 'Fordi jeg fødte deg.' Jeg innser at det var depresjonen som snakket, men som slår deg til kjernen når du hører det fra din egen mor. Vi har blitt bedre siden da, men det er alltid forkjølelse der når jeg snakker med henne. Jeg tror hun fortsatt ikke er over den homofile tingen. ”

Det er dessverre altfor vanlig i LGBTQ + -samfunnet, og en situasjon som vi alle møter på vår egen måte. Likevel begynte Wendlers karriere å ta fly, og selve arbeidet er terapeutisk.

Så hvordan overgår noen fra å elske poengsummen til Star Wars å score, Jeg spytter på graven din 3?

Som de fleste av oss ble også grunnlaget for kjærligheten til sjangerfilmer lagt i en tidlig alder. Wendlers mor jobbet for FN på den tiden. De hadde faktisk en videobutikk som lagerførte internasjonale filmer. Da han vokste opp, var det ikke få skrekktitler i blandingen, inkludert filmene til John Carpenter. Han så på The Prince of Darkness og Tingen–En film som fortsatt er en av hans favoritter den dag i dag på grunn av den utrolige poengsummen laget av Ennio Morricone for filmen.

“Med skrekk,” sa han, “kan du skrive virkelig sprø musikk. Det er den slags ting som ikke vil bli godkjent i noen annen sjanger. Det er den typen ting du skriver det uventede, og du blir ønsket velkommen. Den friheten er noe som er veldig attraktivt for meg, og enhver sjanse jeg kan få til å eksperimentere og gjøre sprø ting med musikk jeg omfavner. ”

En av hans tidligste jobber var kom med NBC-er Fryktfaktor, konkurranseshowet der deltakerne møtte frykten for å prøve å vinne en pengepremie.

Oppgaven? Gjør musikken mer filmisk.

“Noen hevder kanskje at begrepet Fryktfaktor kan være latterlig, ”forklarte Wendler. “Du har disse menneskene som gjør narr av seg selv på nasjonal TV, men jeg behandlet det som om det var en actionfilm på hundre millioner dollar. Det andre segmentet var alltid det skumle segmentet. Det var der jeg fikk noen av skrekkskotelettene mine. Jeg lærte mye ved å behandle det seriøst, og jeg tror filmskapere setter pris på den tilnærmingen. "

Så kom det magiske året da han hadde tre skrekkprosjekter nesten samtidig: Unaturlig, Fortellinger om Halloweenog I Spit on Your Grave 3: Hevn er min.

 

Med Unaturlig, var oppgaven å lage en poengsum like kald som landskapet i Alaska der filmen utspiller seg. Med Fortellinger om Halloween, det var tre dagers arbeid, og komponerte for en kort sekvens i antologien som husket Fredag ​​den 13th og arbeidet til Harry Manfredini. Dette var spesielt morsomt for Wendler da Manfredini hadde komponert en av hans personlige favorittfilmpartiturer med hus.

Når det gjaldt I Spit on Your Grave, bestemte filmskaperne å ansette Wendler basert på musikk han har skrevet til en annen film som heter Knust engel. Denne poengsummen var ment å være en dramatisk poengsum som ikke telegraferte noen følelsesmessige signaler. Noe i den musikken resonerte for dem det kreative teamet som prøvde å bringe en annen energi til serien av den tredje filmen.

"Hovedpersonen er i et dilemma," sa Wendler. “Hun var en massemorder som vi også kunne forholde oss til. Så jeg måtte telegrafere alt dette gjennom musikk. Det var et spennende prosjekt. Jeg følte meg bare velsignet over at jeg var i stand til å utforske alle disse tingene. Det viser deg hvor allsidig og mangesidig skrekk kan være. ”

Komponisten fortsetter å jobbe, til tross for tilbakeslag på grunn av Covid-19-pandemien. Han har scoret videospill for det kinesisk-baserte spillselskapet Tencent, og har jobbet med filmer som Valborgsnatt, som for øyeblikket er oppført i etterproduksjon på IMDb.

"Jeg føler meg alltid heldig som har noe arbeid i det hele tatt," sa han. “Min filosofi og holdning er at jeg vil jobbe med hvert prosjekt som om det vil være mitt siste. Jeg hører på massevis av filmmusikk, og noe av det høres utall. Jeg vil gjøre mitt beste, så hvis de ikke ringer tilbake for å jobbe med meg igjen, kan jeg i det minste si at jeg prøvde. Forhåpentligvis vil jeg ikke føle meg for mye som om det er min feil. Jeg nevner alltid John Williams. Jeg husker jeg hørte på første stykke på Harry Potter lydspor og jeg tenkte, dette er utrolig travelt med å skrive. John Williams gjorde det ikke enkelt for seg selv, selv om han har alle disse Oscar-utmerkelsene og utmerkelsene, og jeg beundrer virkelig at han gir alt hele tiden. Den holdningen har tjent meg godt. ”

Det har det absolutt gjort, og vi gleder oss til neste Wendler-poengsum!