Før det nye IT, Tim Currys ikoniske utseende var det folk kjente igjen som Pennywise, den formskiftende klovnen, designet av spesialeffektkunstneren Bart Mixon. Siden TV-serien hadde premiere i 1990, har den blitt populær og fortsetter å slå frykten for klovner inn i amerikanske hjerter. 

Mixon har hatt en lang karriere som strekker seg fra Robocop til nyere arbeid i Guardians of the Galaxy filmer. iHorror fikk snakke med ham om arbeidet hans mens han promoterte en dokumentar på 1990-tallet IT der han ble intervjuet om å lage sminken til Pennywise og bidra med BTS-opptak, Pennywise: Historien om IT. 

I dette intervjuet forteller Mixon sin erfaring når IT ble laget, hvordan han mener det burde ha endt og hans favoritt Pennywise actionfigurer. Og hvis du er en fan av 1990-tallet IT, hold denne dokumentaren på radaren din. 

Bri Spidenner: Jeg har vært en stor forkjemper hele livet for praktiske effekter. Så det er fantastisk å snakke med noen som har en så enorm historie i det. Som du sa før, er det veldig kult at Pennywise er som babyen din.

Bart Mixon: En som Stan Winston har åpenbart en rik historie med mange kule karakterer. Så, som jeg forteller Rick Baker, er det hyggelig å ha en. Og jeg antar at Pennywise er min. Jeg har lagt på mange kule sminker; Jeg jobbet med originalen Robocop og Hellboy og sånne ting. Men de ble designet av andre makeupartister og jeg søkte, men Pennywise var min fra begynnelsen. Jeg skulpturerte den, designet den, så fra start til slutt var jeg ansvarlig for alle skapningseffektene på den. 

Og spesifikt, kanskje egoistisk tenkte jeg, nei, jeg gjør den sminken. Selv om jeg hadde et flott mannskap, er du bare like god som mannskapet ditt. Og jeg hadde absolutt et fantastisk mannskap på det med bransjelegender som Norman Cabrera og Aaron Sims og Joey Orosco og Brent Baker og Jim McLaughlin.

BS: Hva var favorittaspektet ditt ved Pennywise sin sminke?

WB: Å, vel, Tim Curry. Det kan ha vært første gang jeg ble litt starstruck, selv om jeg hadde jobbet med som Peter Weller før det, gjorde jeg en film med Shelley Winters på midten av 80-tallet. Mellom Legende og Rocky Horror, jeg var bare en fan. Det var absolutt litt nervøsitet som dere vet, jeg håper jeg ikke slår til. 

Jeg er så takknemlig for at vi fikk gjøre batterisyre-looken, for det gjorde vi nesten ikke. Jeg mener, jeg skulpturerte den, tok den med opp til Canada for å skyte med den, men så gikk vi i grunnen tom for tid. Og de valgte bare å skyte scenen i hans normale utseende. Faktisk måtte jeg bygge en 18-tommers stop motion-dukke for når han går ned i avløpet som vi skulpturerte for å se ut som vanlig Pennywise. Og bokstavelig talt den dagen jeg laget steinformen på den og jeg fikk den fremre halvdelen i gipsen, sa Jean Warren som hadde ansvaret for de visuelle effektene at vi gjør omopptak, og vi skal bruke batterisyren din. se. 

Jeg hadde allerede gjort forsiden av tingen i gips, så når jeg fikk dukken løpt, måtte jeg ta en liten livsavstøpning og deretter lage et lite apparat for å lime på det og lage en liknende sminke på denne seksskalaen eller kvartdelen. seks, denne lille Tim Curry. Men Tim, til hans ære, meldte seg frivillig til å bruke sminken. Han hadde sett stykkene oppe i Canada, og han var veldig glad for det. Han var bare en drøm, men jeg antar at favorittaspektet mitt ved den sminken var batterisyren.

BS: Jeg synes det fungerer veldig bra, det utseendet er veldig skremmende.

WB: Dessverre forsvinner filmen på en måte når Tim går, og jeg tror ikke det er Tommys og historiefortellernes skyld, det er bare at Tim var en så sterk tilstedeværelse og jeg trodde vi bygde en veldig kul edderkopp, men du savnet fortsatt Tim Curry i de siste 20 minutter. Og så antar jeg at en gang de såret denne edderkoppen og han vandrer bort, da de jaget ham ned hvis han hadde blitt vendt tilbake til Pennywise på det tidspunktet, og da hadde de drept ham. Jeg tror det ville vært en mer tilfredsstillende avslutning, men jeg tror ikke 1990-talls-TV ville ha latt tre eller fire voksne slå skiten ut av en klovn på TV og rive hjertet hans ut.

Alt vi gjorde på det showet var ganske mye forhåndssensurert i form av som det avkuttede hodet i kjøleskapet, du kan ikke ha kjøtt som henger ut av det. Så jeg vet ikke om sensorene ville ha latt oss. Igjen, dette var TV fra 1990-tallet. Det er det folk spør meg om den nye, og det er en R-vurdert film i 2017. Vet du? Så ja, de jobbet bare ikke under de samme begrensningene som oss.

BS: Selv om jeg vil si fra mitt perspektiv, foretrekker jeg personlig utseendet til originalen bare fordi den har en mer sotete følelse, og litt mer realistisk. Jeg lurte på om du hadde noen meninger om proteseutseendet til den nyere IT film.

WB: Jeg synes arbeidet der inne er veldig bra. Det er en annen oppfatning. Jeg syntes det var litt morsomt, det gjorde jeg Men in Black 3 med Jemaine Clement. Jeg sminket Boris the Animal for Rick Baker, så Jemaine og jeg er fortsatt venner. Så da de avslørte det første bildet fra det nye IT, var han sånn «Har du sett den nye Pennywise-looken? De kopierte bare ditt.» Og jeg tenkte, vel, det er iboende likheter bare fordi det er en klovn. Og jeg mener, håret hans er mer oransjerødt og mitt er sånt bozorødt. 

Bare fra et historiesynspunkt, hvis jeg har noen problemer med sminken, er dette en illusjon som han projiserer for å lokke barn i det nye IT. Jeg synes det er en kul sminke, og jeg synes den ser flott ut, men det er ingen måte i helvete at et barn kan komme mindre enn en kilometer fra den Pennywise, han er bare for skummel rett ut av porten. Og min, jeg prøvde å få den til å se ut som en ufarlig klovn og så la Tim Currys ytelse forsterke den. 

En av tingene jeg ønsket å gjøre som Tommy og jeg ikke så øye til øye på, når barna så ham ville han være Pennywise som vi kjenner og elsker, men når de voksne så ham, ville han være en forferdelig karikatur. av det. Så det ville vært noe mer i tråd med den nye Pennywise med alle sprekkene. Det ville vært råte og sånt. Litt som hvordan batterisyre-utseendet var, men over alt, fordi bare historiemessig på det tidspunktet vet de voksne at han egentlig ikke er en klovn, og de vet at de vet at han ikke er en klovn. Så det var som om det ikke er noen reell vits i å opprettholde pretensjonen lenger. Og ved at det er en nærmest zombie-fied karikatur av klovnen. Tommy så det ikke slik. 

Jeg tror nok delvis, Tim ikke ønsket å bruke mye sminke. Så det ville ha nødvendiggjort en god del av timeplanen for at han skulle ha en tyngre makeup. Det er ikke en dårlig ting. Men den nye som er skumlere og mer forferdelig er på en måte der jeg prøvde å ta den for de voksne, vet du, så jeg kan ikke utsette dem for det. Jeg tenker bare i scenene når han har med barna å gjøre, at han bare ser for skummel ut.

BS: Det er et godt poeng. Jeg tenkte ikke på det på den måten. Har du en favoritt Pennywise actionfigur?

WB: Alt innen rekkevidde. Jeg tror de kom ut med to av disse.

BS: Oi, det er kjempebra.

WB: Jeg ventet i 30 år på at de skulle komme ut med noen kule Pennywise-varer og skjorter. Jeg mener, jeg går inn på Walmart nå og de har Pennywise T-skjorter.

BS: Tror du at folk i dag er mer til klassikeren IT enn de var da den kom ut?

WB: Det virker sånn. Jeg mener, det var en stor hit. Men igjen, jeg så ikke merchandising og sånt. Og igjen, jeg tror at utgivelsen av 2017-filmen da de solgte den versjonen, jeg tror de var sånn, la oss børste støv av den gamle og gjøre ting fra den også. Men det er kult å bare gå inn i butikker eller konvensjoner og sånt som sannsynligvis var det kuleste da filmen kom ut i 1990. Jeg ville gå til en bokhandel og de hadde gitt ut på nytt IT og pocketbok med min Tim Curry-sminke på omslaget. Det var bare denne store veggen av sminken min.

BS: Vil du si at Pennywise er den beste eller favoritt tingen du har jobbet med? Eller har du en favoritt praktisk effekt som du har gjort i karrieren din?

WB: Vel, når jeg reflekterer tilbake, har jeg jobbet med mange kule ting. Jeg mener, Pennywise er absolutt av de tingene jeg personlig har designet og skapt, uten tilsyn. Men jeg jobbet med originalen Robocop, jobbet jeg på de to Guillermo del Toro Hellboys. Jeg er en stor Marvel-tegneseriefan, så jeg gjorde Paul Bettany for Civil War og Infinity War. Og jeg jobbet bare videre Foresatte 3, og jeg gjorde Christian Bale sin sminke for et par dager av den nye Thor film for reshots. Jeg må hjelpe til med Nebula for det nye Thor, Michael Chiklis i Fantastic Four filmer så fanen i meg har fått jobbe med mange kule serier av bucket list.

BS: Jeg er interessert i din mening om tidsperioden mellom da praktiske spesialeffekter begynte å bli mindre av en ting i filmer og folk begynte å bevege seg mer mot CGI. Følte du det noen gang?

WB: Ja, jeg mener, heldigvis, gjorde jeg ikke stop-motion. Jeg tror at hvis jeg var en animatør, ville jeg virkelig ha følt det. Til å begynne med var det bare et mageslag som, herregud, vi er alle uten jobb. Visst, stop motion-gutta og de animatroniske gutta følte det. 

In Menn i svart 3, Ken Ralston var veileder for visuelle effekter som jobbet sammen med Rick Baker. Så det var en av de få gangene det digitale ikke prøvde å skru over de praktiske gutta. De jobbet faktisk hånd i hånd, og så ville Rick si: «ok, jeg skal bygge denne gullfisklignende romvesenet, men vi kommer ikke til å sette noen øyeblink i den. Hvis Barry viser den lenge nok til at den må blinke, kan dere gjøre blinkingen digitalt,” og Ken synes det er flott. Så det var et fint samarbeid. Og jeg tror det beste av denne typen ting er når du har de to. Det er faunkarakteren i Pans labyrint og den bleke mannen, det er kule sminker, men det er digitale ting involvert som å ta ut beina eller gjøre dem litt slankere eller hva som helst. Dessverre, spesielt i begynnelsen, var alle bare å skyve alle pengene inn digitalt. Og så du ville ha mange programmer som hadde virkelig dårlige digitale effekter.

BS: Hvorfor vil du få noe som koster mye mer penger til å se dårligere ut enn før?

WB: Den eneste tingen jeg virkelig ikke liker med digitale ting, er at folk ikke trenger å forplikte seg. Du designet det samme som du filmet, så du måtte bestemme deg, og du måtte forplikte deg til noe, og selv med en sminkeeffekt måtte du forplikte deg til et design og bygge det slik at du kan ha det på settet. Nå med de digitale tingene. Du har nettopp fått fyren i motion capture-pyjamasen, og så kan du endre designet gjentatte ganger til du bare går tom for tid og tingene må være på kino. 

Da jeg jobbet med Civil War, vi driver flyplasskampen. Og det var første gang jeg så MCU Spider Man. Drakten var helt annerledes enn det som er i filmen. Samme med Black Panther, jeg tror drakten hans var lik, men stuntdobbelen de hadde på seg var helt andre proporsjoner enn Chadwick. Så begge disse er bare fullstendig erstattet digitalt i den siste sekvensen, og det er bare at de ikke trengte å forplikte seg til å lage den perfekte Spider Man-drakten før vi filmet, fordi vi kommer til å ha et år med innlegg og skulle endre det. Det er fantastiske ting du kan gjøre med det. Det er ting du aldri kan gjøre i praksis eller som frigjør deg. Og det tror jeg bare er regissørens estetikk. 

Som det Guillermo del Toro liker. Han kom fra en bakgrunn med sminkeeffekter, så han liker å se praktiske ting, selv om han fortsatt har mange kule digitale ting i programmet også, men han har i det minste en god balanse. Når du driver med romvesener og monstre, er det åpenbart at digitale ting tilbyr ting, bare anatomisk kan du gjøre ting du ikke kan gjøre med et menneskehode, men når du lager karakterer og alderssminke og sånne ting, hvis du har en skuespiller som er villig til å gjøre det, som Gary Oldman i The Darkest Hour, så kan du få noen virkelig fantastiske ting. Så det gjenstår fortsatt mye arbeid.

BS: Jeg har definitivt lagt merke til de siste 10 årene eller så, mye mer fornyet interesse for praktiske effekter, for det meste fra et nostalgisynspunkt. Har du lagt merke til noen nye spesialeffektartister som du synes er virkelig imponerende i disse dager? 

WB: Det er ganske imponerende at det er mennesker over hele verden som gjør det. Som jeg nettopp så den nye Elvis film og at Tom Hanks, oberst Parker-sminke er ganske kul. Kazu som jeg jobbet med å gå tilbake til Grinch. Han gjorde The Darkest Hour og Bombshell. Jeg jobbet med Arjen Tuiten som gjorde det Lurer, han gjorde Maleficent. Han gjorde det nye Ghostbusters. Vincent Van Dyke, han gjør fantastiske ting. Det er Mike Marino på østkysten. Han gjorde det nye Kommer 2 Amerika fra et par år siden. jeg gjorde Slem bestefar med Steve Prody, og han hadde med rette en Oscar-nominasjon for det. Og igjen, det er ikke bare en fyrs spill lenger. Det er mange dyktige kvinner som gjør det også. 

Det er mange gode generasjoner som kommer. Mange av mine samtidige har enten pensjonert seg eller ser på å pensjonere seg. Jeg har nettopp spist lunsj med Rick Baker i dag, og han har vært pensjonist i omtrent åtte år nå, så det er trøstende å vite at det er disse bølgene av mennesker som kommer bak meg for å fortsette. 

BS: Har du noen kule nye prosjekter på gang som du er spent på? 

WB: Vel, jeg har bare jobbet med ikke bare Guardians of the Galaxy 3, men høytidsspesialen som kommer til jul. Jeg har nettopp jobbet med det nye Haunted Mansion som Disney gjør, noe jeg synes ser ganske kult ut. Det er en Jeffrey Dahmer-ting som Ryan Murphy gjør som heter Monster som jeg jobbet litt med. Den kommer ut før slutten av året. jeg gjorde Obi-Wan Kenobi, men det er allerede ute og jeg jobbet med det nye Thor, men det er ute nå.

BS: Hva ville være drømmespesialeffektene dine som du ikke har gjort ennå?

WB: Forhåpentligvis, før jeg legger den på, vil jeg gjerne gjøre som Mole Man eller noe for Fantastic Four. Eller hvis DC noen gang kommer til å gjøre De nye gudene, Jeg vil gjerne gjøre en Jack Kirby nøyaktig Darkseid-sminke.

Det er ikke som et monster. Å, jeg har aldri fått gjort en gjellemann. Hvis jeg bare kunne gjøre det. Jeg har jobbet med Freddy-filmer. Jeg gjorde aldri noen Fredag ​​den 13th. Jeg var aldri en stor Jason-fyr uansett, men jeg har gjort showet mitt med Rob Zombie-ting og sånt. Jeg har hatt en ganske god, variert karriere.

---

Mixon som fortsatt jobber med FX-sminke gir en flott fortsettelse av arven hans gjennom flere tiår og hvordan sminken har endret seg. Det virker ikke som om han slutter med det første heller. Hvis du er interessert i å høre mer om prosessen hans med å lage og jobbe med Pennywise fra 1990 IT, hold øynene ute for Pennywise: Historien om IT.