Hvis du er som meg, er du alltid på utkikk etter den neste store stemmen i skrekkbøker. Bøker har sin egen spesielle kraft når det gjelder skrekk. Hvor en films jobb er å vise deg, i grafiske detaljer, monsteret / drapsmannen som er etter deg. Med en bok er fantasien din den eneste begrensningen, og skrekkforfatterforfatterne jobber med å sparke fantasien i høye gir slik at du blir fortært av den verden de har skapt. Jeg ble nylig introdusert for romanene til Aaron Dries, og jeg sier deg at denne mannen er en mester i det.

Romanene hans er grove, viscerale opplevelser designet for å bytte på frykt fra den virkelige verden. De eneste spøkelsene som hjemsøker prosaen hans, er de som hjemsøker minnene til karakterene hans. De eneste demonene er de som er nedfelt i hatet og medfølelsen til hans antagonister. Jeg fikk muligheten til å chatte med Aaron denne uken, og vårt fulle intervju er inkludert nedenfor. Hvis du aldri har lest fiksjonen hans før, oppfordrer jeg deg til å dra full nytte av kunngjøringen på slutten av intervjuet for å komme i gang med å oppleve hans intense, klaustrofobiske redsel.

Waylon @ iHorror: Jeg ble først introdusert for arbeidet ditt av Lisa Morton, president for Horror Writers Association. En skribent og jeg kontaktet henne om å finne noen av de fremtredende stemmene i gru, og vi er også interessert i LHBT-stemmer. Hun slo straks på deg. Hun fortalte oss om et panel hun hadde delt med deg der du snakket om noe av din homofobe hatpost du hadde mottatt på grunn av noen av dine homofile karakterer. Er dette noe som skjer ofte?

Aaron Dries: Det har bare skjedd når det gjelder en bok, min første. House of Sighs. Men interessant, jeg mottok flere stykker hatpost når det gjaldt det. Det fanget meg ekstremt på vakt. Og hele hatepost-tingen er for meg i det minste rart, rett og slett fordi det ikke er noen homofile sexscener i boken i det hele tatt, noe som jeg kanskje ville forstå å prikke skinnet til noen. Nei. Det var bare veldig sint undertekst. Jeg tror det gjorde dem enda mer sinte. Også mer fordi bokens sanne natur, som jeg antar har en agenda (blant annet en anti-homofobi-melding), ikke dukker opp før senere i romanen. Så jeg slags hoodwinked dem, antar jeg.

Waylon: Jeg kan ikke forestille meg å få den slags respons på en debutroman. På en måte antar du at du har truffet en nerve og folk snakker om skrivingen din, men fikk det deg til å trekke deg tilbake før du begynte på din neste roman?

Aaron: Det fikk meg ikke til å trekke meg tilbake. Det overrasket meg bare, og jeg antar det på en eller annen måte hyggelig. Hvis jeg ønsket å få folk til å føle seg hyggelige og uklare, ville jeg skrive noe annet. Men det var en sint bok. Alle tingene mine er. Og jeg var sint på et par saker som var viktige for meg. At en håndfull mennesker fikk fjærene rufsete over House of Sighs, betyr at boken fungerte - og de var bare uheldige tap underveis, jeg beklager å si. Og de eneste menneskene som jeg kan forestille meg som ville bli opprørt over bokens anti-homofobi-stemning, ville være homofober. Og basert på innholdet i posten deres (og ja, de var menn), var de homofober. Jeg antar at det ikke er veldig hyggelig å ha noen dritt over din egen tro på populærkultur, og til en viss grad er boka fordomsfull - i og med at jeg ikke lider stortropper. Enten i livet, eller på siden. Boken handler om mange ting, homofobi er bare ett element. Det handler også om maskulinitet. Jeg tror det gjorde at hatet deres brant lysere, ærlig talt.

Waylon: Jeg elsker det svaret! House of Sighs var fantastisk. Det ... Jeg vet ikke, besatt meg mens jeg leste det. Karakterene var så veldig ekte og situasjonen var helt skremmende.

Aaron: Det er så jævla fantastisk å høre.

Waylon: Hvor kom ideen om å nummerere kapitlene bakover i House of Sighs?

Aaron: Dusjen. Er det ikke der alles ideer kommer fra?

Waylon: Vel, alle de beste.

Aaron: Jeg vet ikke. Jeg bare dusjet og BANG ideen kom til meg. Jeg hadde virkelig lekt rundt tanken på frykt. House of Sighs er en veldig visceral roman, en skikkelig pedal til metallhistorien. Og ingenting dreper frykt raskere enn handling, tror jeg. Og jeg ønsket at historien skulle handle om uunngåelighet, som i seg selv er fryktinngitt. Så jeg trengte en teknikk, eller et litterært knep, for å motvirke handlingen. Og så BANG. Der kom det til meg i dusjen. Fortell historien fra A til B, men nummer kapitlene bakover - som en nedtelling til katastrofe.

Waylon: Mer som en nedtelling til helvete, og jeg har fortalt alle som jeg har anbefalt boken til siden jeg leste den. Dread er et ord jeg også har brukt mye i diskusjonen om boka.

Aaron: Det er nøyaktig hva nedtellingen er. Alle har sine egne personlige helvete, sitt eget sukkens hus. Boken handler om å bli dratt inn i andres nedtelling, mot din vilje, og om hvordan du vil reagere. På godt og vondt. Jeg er glad for at "frykt" kommer til hjernen. Det er veldig vanskelig å trekke av. Enkelte bøker gjør det. The Shining kommer til hjernen. Men som jeg nevnte, kan handling virkelig bryte den stemningen. Du trenger noe samlende, noe blyholdig ambolt som dannes over leserens hode som alltid er der for å holde spenningen i live. Og frykt er en flott ambolt.

Waylon: Du hadde en dynamisk rollebesetning i House of Sighs. Fra Liz og hennes dysfunksjonelle familie til passasjerene hun tar på bussen sin, men du tok alle disse forholdene og snudde dem på hodet, og la aldri leseren føle seg trygg på noen allianse. Du er litt sadist, Mr. Dries.

Aaron: (ler) Jeg skulle ønske jeg kunne benekte det. Men det er sant. På papir, ja.

Waylon: Og så kom The Fallen Boys.

Aaron: I noen grad siktet jeg meg til å skade leseren. Og The Fallen Boys, håper jeg, gjør det.

Waylon: Hvis du godtar sammenligningen, kan beskrivelsene dine i The Fallen Boys bli beskrevet som Barker-esque. Det er seksualitet og sadisme i noen av disse avsnittene uten å være helt åpenbar.

Aaron: Jeg kan søke i sjelen min for å finne en måte å godta den sammenligningen på! Barker er et geni! Barker-hentydningen er interessant. Det er noe jeg lærte av Barker, og det handlet ikke nødvendigvis om hvordan jeg kunne være forstyrrende. Det er det språket, det vil si prosa, kan være klodset. Jeg tror det iboende er fordelaktig for klaustrofobiske skrekkhistorier. Det er det jeg har lært av Barker, og som er utstilt i arbeidet mitt.

Waylon: Nok en gang er det frykt her, men det tar en så sadistisk og manisk tone stedvis.

Aaron: Veldig mye. Og det er veldig bevisst. Men jeg tror at sadismen og den maniske tonen bare blir slående på grunn av de delikate kontrastene som er etablert. Mange historier glemmer den balansen.

Fortsatt på neste side–>

Sider: 1 2 3