Kinoene åpnet dørene i dag for Gore Verbinskis urovekkende og visuelt slående film En kur for Ness. En ung mann blir valgt til å hente en medarbeider fra et feriested for å fullføre en siste forretningsforetak; Han vil imidlertid raskt innse at dette feriestedet ikke er noe som det ser ut til, og tragedien vil ramme og vise ingen nåde. Snart vil denne unge mannen finne seg selv i et scenario som vil føre til deltakelse i noe han umulig kan forstå. Vil han komme seg ut i tide og avdekke hemmelighetene som dette velværeanlegget bruker for å opprettholde livet? Finn ut det mens historien utspiller seg og vitne til de vakre bildene som kinematografien har skapt. La oss finne kuren ... The Cure For Wellness.

Regissør, forfatter og produsent Gore Verbinski er ikke fremmed for den magiske kjernefilmskapingen. For rundt femten år siden skremte Verbinski kinogjengere med den hjemsøkende Samara fra Ringen. Hans regidebut var med Musejakt (1997) Den meksikanske (2001) fulgte, med The Ring (2002) neste på listen. Verbinski har vært ansvarlig for tre av Pirates of the Caribbean filmer, nå hvordan er det for en kick ass CV? iHororr fikk muligheten til å snakke med Verbinski om sin nyeste thriller En kur for Ness. Vi pratet om inspirasjonen, castingprosessen og hvorfor han ventet nesten femten år med å komme tilbake til thriller/skrekksjangeren.

Offisiell synopsis:

En ambisiøs ung leder blir sendt for å hente selskapets administrerende direktør fra et idyllisk, men mystisk "velværesenter" på et avsidesliggende sted i de sveitsiske alpene. Han mistenker snart at spaets mirakuløse behandlinger ikke er som de ser ut til. Når han begynner å avdekke de skremmende hemmelighetene, settes fornuften hans på prøve, da han finner seg selv diagnostisert med den samme nysgjerrige sykdommen som får alle gjestene her til å lengte etter kuren. Fra Gore Verbinski, den visjonære regissøren av THE RING, kommer den nye psykologiske thrilleren, A CURE FOR WELLNESS.

Intervju med Gore Verbinski

 

Gore Verbinski: Hei Ryan.

Ryan T. Cusick: Hei Gore, hvordan har du det?

GV: Jeg har det bra, hvordan har du det?

PSTN: Jeg gjør det bra. Tusen takk for at du snakket med meg i dag.

GV: Det er en glede.

PSTN: Dessverre har jeg ikke sett hele filmen ennå, jeg har sett omtrent tjue, tjuefem minutter av den.

GV: aww, ok.

PSTN: Da visningen ble kuttet, var jeg som "Aww mann, jeg kommer til å se den en stund," så jeg ser virkelig frem til utgivelsen 17. februar.

GV: Kul.

PSTN: Jeg vil gå videre og komme i gang, mitt første spørsmål er hvor kom denne ideen fra?

GV: Vel, forfatteren, Justin Haythe og jeg snakket om dette stedet høyt oppe i Alpene som har sett på menneskeheten i veldig lang tid og er der for å gi en diagnose. Vi lever i denne stadig mer irrasjonelle verden; Jeg tror at ideen om å diagnostisere det moderne mennesket er opphavet. Og vi er begge fans av Thomas Mann Det magiske fjellet, en roman og alt som har med Lovecraft å gjøre, du vet at det er en slags tabbe, og det starter der, og så innser vi at vi er solid forankret i sjangeren, og ja, den har liksom bare utviklet seg fra det stedet.

PSTN: Ja, jeg mener dette er noe helt annet, virkelig unikt, jeg har ikke sett noe som har taklet dette, og bare bildene er vakre, hvor filmet du?

GV: Vel, jeg dro til Tyskland i 2015, faktisk over alt når jeg hadde skrevet manus. Jeg begynte å speide i Sveits, Østerrike, Tyskland, Praha og Romania på jakt etter dette slottet. Og for å formidle følelsen av Lockhart, måtte Dane DeHaans karakter nesten bli tilkalt til dette stedet, og gled inn i en slags drømmelogikk at han ikke vises så mye i våken tilstand lenger. Og filmen handler egentlig om to verdener. Så prøv å finne noe som føltes eldgammelt og kunne ha vært der i lang tid, på en måte å se menneskeheten gjennom den industrielle revolusjonen. Ja, jeg fant dette slottet i Sør-Tyskland. Det var tydelig at det ikke kom til å fungere for interiøret, så jeg fant dette sykehuset utenfor Berlin, dekket av graffiti, alle vinduene ble knust, vi bare malte det opp og endret det.

PSTN: Det ser fantastisk ut.

GV: Det er faktisk en haug med biter satt sammen

PSTN: Så snart vi [Publikum] ankom asylet føltes det som om du hadde sagt om to forskjellige verdener som eksisterer, det føltes som om det bevisst var ute av nåtiden og i en slags tidsperiode var det ingen teknologi, og alt sluttet å jobbe.

GV: Ja, vi ønsket virkelig å koble disse menneskene fra den moderne verden. Faktisk er det litt av en av ideene med behandlingen, strengene er ikke lenger festet, og Lockharts datamaskin slutter å fungere, telefonen hans slutter å fungere, klokken hans stopper, du er virkelig ute av tiden.

PSTN: Jeg vet for de fleste, inkludert meg selv, at hvis tingene mine sluttet å fungere, ville det vært skummelt i seg selv, vi stoler så mye på det.

GV: Kast det, kast det i en innsjø.

PSTN: {ler}

PSTN: Hvordan var rollebesetningsprosessen for karakterene Hannah og Lockhart?

GV: Vel, vi hadde skrevet Lockhart som et slags drittsekk med vilje. Han har virkelig rett for diagnosen. Han har denne sykdommen til det moderne mennesket om du vil. Så vi skrev til ham om å gjøre alt som trengs for å komme videre, en aksjemegler. Han kommer til å være i det styret om kort tid; han har ferdighetene til å komme dit. Det var viktig å kaste Dane fordi jeg ikke ville kaste deg av sporet. Å få Dane var veldig viktig for meg, jeg hadde sett på ham en stund. Og så med Mia, med Hannah er en veldig vanskelig del fordi hun bare ikke er naiv og hun har et verdensbilde, hun har vært der lenge, hun er nesten et spøkelse som bor på dette stedet, i det minste er det slik det virker som først. Hun har sett disse gamle menneskene komme og bli behandlet, men hun har aldri hatt noen som Lockhart rundt seg. Når han blir sovnet vekker han henne virkelig. Mia kom inn og leste for det, og hvis du noen gang har møtt henne, er det henne, hun er Hannah. Så fort hun kom inn og leste var det en no brainer.

PSTN: Det er fantastisk når det skjer så fort. Med min korte visning av filmen fikk jeg ikke se for mye av Hannah, men som du sa, du må kaste en som var litt som den drittsekken for Lockhart, bare på grunn av alle pengene på Wall Street endrer en person. Strålende, strålende casting. Og filmen er ganske lang, jeg tenker på 2 timer og 20 eller 25 minutter, var det noen scener fra filmen som du ikke ønsket å se bli klippet, eller gjorde alt bare panorert slik du så det.

GV: Vel, jeg kuttet ut noen ting du alltid gjør, det er en veldig interessant prosess når du starter klippeprosessen, og du slutter å kaste oppmerksomhet på, og du begynner å lytte til den. Denne filmen ble virkelig laget utenfor systemet. Vi prøvde å gjøre noe annerledes, og det er viktig når du gjør det. Vi prøver å si husk hvordan det var å gå på kino og ikke vite hva du kommer til å se, så ofte har vi nå spilt videospillet, vi har vært på tur, eller vi har lest tegneserien. Vi prøver å komme tilbake til tiden da vi var som "vi vet ikke noe om dette." Og å også lage det for et spesifikt publikum for fans av sjangeren.

PSTN: Når jeg gikk inn og den korte tiden jeg har brukt med denne filmen så langt, hadde jeg ingen anelse om hva jeg kunne forvente. Så jeg tror designet fungerte fordi jeg ikke hadde noen anelse.

GV: Vel, ja, vi prøver å holde det slik så mye vi kan, vi er en uke ute.

PSTN: Så, hva er det neste for deg?

GV: Umm, har noen ting. Jeg skal komme tilbake til å skrive noen ting som jeg på en måte fikk på baksiden som jeg kommer til å ta frem; det er litt for tidlig å si nøyaktig hvordan det kommer til å gå.

PSTN: Ok ikke noe problem. Vel, jeg vet at det har gått omtrent femten år siden du gjorde det The Ring. Jeg vil egentlig ikke beskrive [A Cure For Wellness] som en skrekkfilm mer som en psykologisk thriller, men som ligner på The Rings måter for sjangeren. Hva tok deg så lang tid å komme tilbake til denne typen film? Har du vært for opptatt de siste årene?

GV: Vel, du vet at det er et mørkt sted. Jeg har vært her i nesten tre år nå, på denne. Du vet at det er litt deilig å bryte bort fra det, for en stund og ikke på en måte stole på tropene og ikke bli for komfortabel med språket. Men jeg liker denne ideen; det er egentlig ingen annen sjanger hvor du virkelig får gjennomføre denne typen psykologiske eksperiment fra publikum, vet du? Du ser på Lockhart, denne karakteren låst inne som pasient på dette stedet, men du er virkelig pasienten, publikum i det mørklagte rommet, lyden, bildene for å skape et eksperiment på publikum. Så det aspektet liker jeg veldig godt.

PSTN: Det er flott. Jeg kan ikke vente med å se den.

GV: Ja, jeg håper du liker det. Det er forskjellig

PSTN: Jeg er sikker på at jeg vil. Vel du, jeg tror at selv om dette ikke er for noen, hvis de ikke liker denne sjangeren, tror jeg bare den rene skjønnheten til filmen ville være nok til at noen kan gå og se den.

GV: Ja, vi legger alt vi kunne i det. Det er virkelig et kjærlighetsarbeid.

PSTN: Og du sa at alt var på stedet, ingen sett eller lydscener?

GV: Å nei, det var noen lydscener vi hadde til vannarbeidet.

PSTN: Tusen takk for at du snakket med meg i dag

GV: Fornøyelse, Ryan. Ha det fint.

 

 

Trailer for en kur mot velvære 

 

Photo Gallery