Midnattssvømmet er en film som hadde en enorm innvirkning på meg etter at jeg først så den. Fra regissør Sarah Adina Smith, som fortsatte med å gjøre Buster's Mal Heart (2016) og et segment for Reise (2016) antologi skrekkfilm, Midnattssvømmet ligner visuelt på en skrekkfilm som er funnet, men gjenoppfinner hjulet fullstendig og har en utpreget emosjonell og feminin touch som gjør den til en virkelig unik film som vil forbli en personlig favoritt. 

Derfor var jeg spent på å høre om det kommende gjenutgivelse av Midnattssvømmet av Yellow Veil Pictures as a Collector's Edition Bluray through Vinegar Syndrome (som også nylig gjenutgitt kult-klassiker opprykkelse). Filmen er tilgjengelig for forhåndsbestilling nå og vil være tilgjengelig på VOD 25. januar.

Gjenutgivelsen vil inkludere kommentarer med Smith og stjernene Aleksa Palladino, Lindsay Burdge, Jennifer Lafleur og Ross Patridge, Smiths shorts Sirene og Føniks og skilpadde, aog spesialfilmen «De tre søstre; Et tilbakeblikk på Midnattssvømmet med Sarah Adina Smith. Den vil også inkludere et begrenset opplag med kunstverk tegnet av Smith, og essays fra filmkritiker Justine Smith og kulturskribent Nicole Cliffe. Det vendbare omslaget og slipcoveret er designet av Aleksander Walijewski.

Midnattssvømmet er en vakkert hjemsøkende POV-film fra perspektivet til en av tre søstre, June (Lindsay Burdge), som har samlet seg i familiens hjem i voksen alder etter at moren deres på mystisk vis druknet i sjøen deres. De mimrer om barndommen mens de også opplever potensielt overnaturlige hendelser relatert til en myte rundt innsjøen moren deres aldri ble frisk fra. 

Vi måtte sette oss ned med Smith for å reflektere over nesten et tiår siden hennes første spillefilm og virkningen det hadde på hennes senere filmer.  

Bri Spidenner: Hei Sarah, det er flott å snakke med deg i dag. Jeg er veldig spent på å intervjue deg om filmens gjenutgivelse. Midnattssvømmet er en av mine absolutte favorittfilmer. 

Sarah Adina Smith: Å, det er så kult. Jeg elsker å høre det.

BS: Jeg elsker funnet opptak og POV-filmer og det jeg virkelig elsker Midnattssvømmet er at det er en surrealistisk og veldig feminin versjon av funnet opptak. Vurderer du filmen funnet opptakene og hvilken innflytelse har funnet opptakene på filmen din?

SAS: Det kan klassifiseres som funnet opptak, men jeg hadde aldri forestilt meg at det skulle være som en type funnet opptaksfilm der det et sted var en boks med bånd som ble oppdaget. Og jeg trodde faktisk på noen måter at det kanskje aldri var bånd i Junes kamera. Og jeg ønsket at det skulle være en emosjonell POV-film som en film fra innsiden av karakterens hode mer enn noe annet. Så ja, hun hadde kameraet, men det er egentlig akkurat som øyeeplet hennes for verden i stedet for nødvendigvis som en film der det er en artefakt av disse båndene som noen finner og setter sammen, hvis det gir mening.

"Jeg trodde faktisk på noen måter at det kanskje aldri var bånd i Junes kamera."

BS: Ja, jeg skjønner absolutt hva du mener. Og det er veldig interessant at det kanskje ikke en gang er bånd i Junes kamera.

SAS: Ja, det er bare hvordan hun formidler verden fordi det er en veldig overveldende opplevelse for henne. Så det er som om hennes måte å være trygg på er å være bak kameraet.

BS: Siden den teknisk sett er klassifisert som en skrekkfilm, er den veldig unik. Så jeg lurte på, med dine ord, hvor er redselen funnet i Midnattsvømmen?

SAS: Jeg hadde ikke nødvendigvis tenkt å lage en skrekkfilm, men jeg fant ut at denne filmen ble omfavnet av sjangermiljøet, noe som var veldig kult, selv om det ikke nødvendigvis var min intensjon fra starten. Men jeg tror det er en slags eksistensiell skrekkfilm, og det er absolutt som skrekk av psykiske lidelser. Og du vet, jeg tror jeg liker å lage filmer om folk som kan være for utenforstående, ser ut til å være lett avvist eller klassifisert som psykisk syke, men som kanskje faktisk får tilgang til en slags sannhet om verden som andre ikke helt forstår. Så jeg tror det er en skikkelig spenning i det. Og det er absolutt grusomt for meg tanken på å miste forstanden eller bli ansett som gal når du liksom skraper på disse sannhetene, eller får tilgang til en annen versjon av virkeligheten.

BS: Ja, det skjønner jeg definitivt også. Som jeg sa, jeg elsker filmen din mye. Siden jeg så den første gang, ble jeg virkelig rørt av den. Og jeg opplever at det er veldig subtilt nervepirrende og ubehagelig.

SAS: Ja. Og det er en virkelig gru med denne historien at moren deres fortalte dem om de syv søstrene med ideen om at du ikke skulle prøve å redde noen som drukner, fordi de kan trekke deg under. Og det er en virkelig grusom, voldelig leksjon, for hvordan kunne du ikke prøve å redde noen du elsker. Det er en ekte hensynsløshet i den leksjonen, og samtidig er det også sant at det er veldig farlig og du kan bli dratt under. Så jeg tenkte at skrekken er fra det familiedramaet om søstrene som elsker hverandre, men som også på noen måter er fremmede for hverandre. De er så nært knyttet, men også så forskjellige. Og det er en film om å gi slipp eller ikke kunne gi slipp. June, karakteren bak kameraet klarer ikke gi slipp på moren, som har forsvunnet på bunnen av innsjøen. Og spørsmålet er om søstrene hennes vil gå med henne eller ikke, vil de fortsette å prøve å redde henne? Eller føler de at de trenger å la henne gå?

BS: Helt sikkert. Og jeg tror også at, siden det er veldig knyttet til fabler og myter, at mange myter, og spesielt i dette tilfellet, har den slags mørkere tone til seg som jeg føler virkelig reflekteres godt i filmen.

SAS: Den spesielle historien om de syv søstre var faktisk en historie som mamma pleide å fortelle oss da hun vokste opp for å advare oss mot å prøve å redde en druknende person og for å skremme oss fra å bade alene om natten ved innsjøen der vi vokste opp. Så den spesielle delen av historien er veldig selvbiografisk. Den myten om de syv søstre var alltid på en måte virkelig hjemsøkende.

"Den spesielle historien om de syv søstre var faktisk en historie som moren min pleide å fortelle oss i oppveksten."

BS: Wow, det er veldig interessant. Er det noe moren din har funnet på?

SAS: Jeg vet ikke. Jeg burde spørre henne igjen. Jeg tror kanskje det var noe moren fortalte henne at hun laget sin egen versjon av, men da jeg skrev filmen, brukte jeg den historien hun fortalte oss som et midtpunkt i filmen. Men da jeg forsket, fant jeg ut at det var veldig interessant at Pleiadene, stjernebildet av de syv søstre, også var rikt på mytologi, og jeg ble truffet av mange kulturer rundt om i verden, og kalte dem de syv søstre. Jeg syntes det var interessant. Og enda mer, mange sier at bare seks av stjernene faktisk er synlige for det blotte øye. Så jeg trodde det var noe veldig interessant og slags hjemsøkende med det med denne ideen om denne myten som så ut til å spenne over kulturer.

BS: Ja, det er veldig interessant. Og det taler også til myter og disse historiene som vi sender videre fra person til person kan endre og endre basert på hvem som har den myten på det aktuelle tidspunktet.

SAS: Ja, definitivt. Jeg tror historiefortelling er iterativ på den måten. Og det er som om det ikke er noen nye historier å fortelle. Ingen starter med et tomt lerret. Alle er født inn i en kontekst og født inn i en type familie og et eller annet stoff av historier som vi så lager vår egen eller forteller vår egen versjon av.

BS: Midnattssvømmet, som som første innslag definitivt er mer en bare bein, minimalistisk film, men siden den gang har du fortsatt med å lage filmer med større budsjetter og mer etablerte rollebesetningsmedlemmer, som Buster's Mal Heart og Birds of Paradise bare i fjor, hvordan var den overgangen og hvordan er det å se tilbake på Midnattssvømmet?

SAS: Jeg tror det er en virkelig renhet i prosessen Midnattssvømmet som jeg tok for gitt i mine tidlige dager fordi jeg egentlig ikke hadde noe valg eller egentlig ikke visste noe annet. Og det var en slik mikrobudsjettfilm. Men på grunn av det var rollebesetningen og crewet bittesmå, og vi bodde alle i det samme huset der vi filmet, og det skapte dette ekte familiemiljøet, og det gjorde selve prosessen med filmskapingen virkelig vakker. Og jeg tror det var en ekte intimitet til den filmen, som noen ganger nå er vanskelig å fange og vanskelig å oppnå. Når du får filmer med større budsjetter, eller, du vet, mye større rollebesetning og crew. 

Jeg sier til filmskapere at når de nettopp har begynt, bør de virkelig sette pris på de tidlige dagene. Og de tidlige filmene når alle bare gjør det for kjærligheten til å lage film sammen, for selv om det kan være frustrerende og du føler at du alltid knapt skraper forbi for å lage det du elsker, er det bare noe helt spesielt og magisk som skjer når folk kommer sammen av den grunn at etter hvert som du utvikler deg i karrieren, virker det vanskeligere og vanskeligere å finne. Så jeg elsker å lage film på alle nivåer, men jeg ser tilbake på Midnattssvømmet og jeg ser at det er en ekte skjønnhet i den kanskje naiviteten til den prosessen i de tidlige dagene.

BS: Ja, det skjønner jeg absolutt. Og jeg tror at du virkelig kan fortelle det også.

SAS: Jeg tror det. Som de sier, det klassiske ordtaket, "Mo Money Mo-problemer." Jeg mener, det er åpenbart flott å ha ressurser og å kunne bruke flere leker, og det er alle slags ting som et større budsjett kan gi deg. Men samtidig er budsjettene i filmer små, så til og med studiofilmen min Birds of Paradise, vi hadde fortsatt bare en 30 dagers fotografering, det var fortsatt veldig trangt. Og faktisk finner du deg selv bokset på en litt mer regimentert måte. Og jeg tror faktisk Midnattssvømmet inneholder mye mer flyt og frihet i det enn Birds of Paradise, selv om jeg er stolt av begge filmene, tror jeg det er noe helt spesielt og magisk, og det er derfor jeg er så begeistret for at det blir utgitt på nytt.

"Jeg tror Midnattssvømmet er en film som er fortalt i en hvisking. Og for de som bukker under for hypnosen, tror jeg det er en slags film som er litt mer en trance-aktig opplevelse.»

BS: Hva føler du er den varige effekten av Midnattssvømmet i tiden som har gått?

SAS: Jeg tror Midnattssvømmet er en film som er fortalt i en hvisking. Og for de som bukker under for hypnosen, tror jeg det er en slags film som er litt mer en trance-aktig opplevelse som jeg tror kan gi gjenklang hos folk på en måte at den skraper i muligheten for en slags transcendens. Men det er ikke en film som nødvendigvis er av et bestemt øyeblikk. Jeg tror det er et dyptfølt familiedrama. Så jeg vet ikke om det kommer til å være noen spesiell resonans med denne dagen og alderen eller denne spesifikke tiden, men jeg håper bare det får en sjanse til å finne flere publikummere. Den første utgivelsen vi hadde var fantastisk, men den var litt liten. Det var mye mer avhengig av festivaler og jungeltelegrafen, og det var egentlig ingen markedsføring i det hele tatt. Så jeg håper bare at dette neste pushet har en sjanse til å finne mer kjærlighet og forhåpentligvis snakke med flere mennesker.

BS: Jeg håper det også. Jeg føler at kanskje i dag, i det minste med temaene som er tilstede i filmen din med morskap og det anstrengte forholdet mellom moren og døtrene og søstrene mellom hverandre, ser det ut til å være mer populært nå for tiden med filmer som arvelig og Den Babadook, ser det ut til at folk virkelig ønsker å se mer av det anstrengte familieforholdet.

SAS: Bra jeg håper det. Når du mister noen, tror jeg det som kan være veldig utfordrende er når forholdet var komplisert, og når du aldri fikk sluttet fred med den personen, og så er de plutselig borte. Og så jeg tror på mange måter at det er det denne filmen også handler om, at disse tre halvsøstrene hadde et veldig forskjellig forhold til moren sin. Men et veldig komplisert forhold. Og det var ikke en enkel død. Der sorgen ble komplisert av at det var sinne der også eller i det minste uavklart tristhet og sårhet.

BS: Så når Midnattssvømmet først kom ut, i et intervju du gjorde, beskrev du deg selv som jordmor for filmen eller som en mor som fødte filmen. Føler du fortsatt slik om filmskapingen din?

SAS: Når det er på sitt beste jeg gjør, prøver jeg. jeg tror Midnattssvømmet den prosessen var spesielt slik, fordi jeg prøvde å lage en film som ble veldig mye observert i stedet for å prøve å utføre en visjon som allerede var perfekt planlagt, jeg prøvde å oppdage og være vitne til noe som skjedde i sanntid. Så jeg ønsket virkelig å komme meg ut av veien og virkelig la filmen snakke til meg i det den ville være. Og jeg prøver virkelig å gjøre det med alle filmene mine. Og jeg tror at det er noe med den måten også fordi Midnattssvømmet, Buster's Mal Heart og så ble min nye film, som ikke har blitt annonsert ennå, men vi legger ut nå, alle laget av manus i stedet for fullstendige manus. Og jeg tror det å jobbe på den måten egner seg til en slags alkymi som skjer den dagen da jeg bare får være vitne til med kameraet. Så jeg håper å gjøre flere av den typen filmer. Det er som å gå på stram tau, men det er veldig spennende også, og jeg tror det gjør det mer til en oppdagelsesprosess. Og det er mer ydmykende, og det handler mindre om ego og mer om samarbeid.

BS: Og med scriptment antar jeg at du mener liksom ikke et komplett sett i steinskrift mer likt ideene.

SAS: En robust disposisjon. Så Midnattssvømmet Jeg tror var om en 25 siders disposisjon, og Buster var ca 60 noen sider. Og så var den nye filmen min mer som 30 eller 40 sider, noe sånt. Så veldig spesifikk i sin struktur og hva som skjer i hver scene, men da med mye rom for improvisasjon og flyt og for skuespillere å virkelig spesifisere karakterene.

BS: Om emnet, kan du dele hva din nye film er eller hva fremtiden din bringer?

SAS: Det er helt uanmeldt. Det eneste jeg kan si er at det er en komedie, som er veldig spennende og overraskende for meg, ikke noe jeg hadde trodd jeg skulle gjøre, men som har vært en ekte glede.

BS: Det er kult. Jeg er spent på å se den når den endelig kommer ut.

SAS: Glad for å dele det. Tusen takk for at du tok deg tid til å promotere denne filmen. Og for å være fan betyr det mye. Dette er en ekte ære for meg Midnattssvømmet får en ny sjanse til å komme seg ut i verden. Så jeg håper folk vil se den.

BS: Ja, samme her. Som jeg sa, det er virkelig som en film som virkelig har påvirket meg på en måte som mange filmer ikke har gjort, så hvis jeg kan få flere øyne på den, er jeg veldig spent på å gjøre det, og jeg er veldig glad for å ha kunnet for å snakke med deg også og se retrospektivet ditt på filmen nå.

SAS: Tusen takk. Jeg setter stor pris på deg.

 

Midnattssvømmet gjenutgivelse Collector's Edition Bluray er tilgjengelig nå via Vinegar Syndrome og på VOD 25. januar. Forhåndsbestill den her.